Фотографии кэнон 5 д марк 4. Блог дмитрия евтифеева. Аккумулятор и автономная работа
Зеркальная камера Canon EOS 5D Mark IV анонсирована в августе прошлого года - что никоим образом не делает эту модель устаревшей, ведь аппаратура подобного сегмента анонсируется в лучшем случае один раз в четыре года. За примерами далеко ходить не надо: легендарный Mark II до сих пор используется «видеографами» и считается аппаратом, который дал старт эпохе видеосъемки зеркальными камерами и фактически помог родиться самому понятию «видеограф». Да, фотокамера Canon не обходилась и не обходится без недостатков, недочетов, которые разработчик постепенно устранял в следующих моделях. Или не устранял - в зависимости от характера изменений, требующихся операторам, а также от соответствия этих изменений общей маркетинговой политике.
Так, постепенно, Mark научился снимать видео с размером кадра 4K, что называется, «из коробки». Также в новой, 4-й модели, в отличие от предыдущих версий EOS 5D, при видеосъемке используется не контрастный способ фокусировки, а фазовый. Конечно, вряд ли этот факт будет способствовать всеобщему переходу на событийную видеосъемку с одной лишь автоматической фокусировкой - каким бы автофокус ни был чувствительным, умным и быстрым, а все равно фотооптика с ее малой глубиной резко изображаемого пространства может свести все преимущества к нулю.
Нынешний обзор рискует оказаться довольно обширным по причине того, что в нем участвует не только фотоаппарат, но и четыре разных объектива. Впрочем, не нужно заранее переполняться пустыми ожиданиями: узреть явную разницу в видеосъемке, сделанной разными объективами - это очень непросто. Да, объективы можно менять, но камера остается одна-единственная. И смена «стекла» вовсе не гарантирует получение абсолютно непохожей картинки, поскольку слишком многое зависит от характера снимаемой сцены, настроек камеры и оптики.
Конструкция, технические характеристики
Вот такой универсальный набор объективов был предоставлен нам вместе с фотоаппаратом. Аж руки разбегаются. Мы обязательно приведем их названия и характеристики, всему свое время.
Рассматриваемая камера продается без объектива, то есть в поставке «body». Модель объектива следует подбирать в соответствии с запросами. И касается это по большей части фотографов, что понятно. Основной состав прочих аксессуаров в комплекте неизменен:
- Canon EOS 5D Mark IV
- Аккумулятор LP-E6N
- Зарядное устройство LC-E6E
- Наглазник Eg
- Широкий плечевой ремень
- USB-кабель IFC-150U II
- Защита для кабеля
- Компакт-диск с программным обеспечением EOS
Корпус аппарата имеет серьезную защиту от влаги и пыли, это одно из отличий профессиональной техники от любительской.
Так, все интерфейсы прячутся под плотными резиновыми заглушками:
- микрофонный вход
- выход на наушники
- видеовыход HDMI
- порт USB 3.0
Чуть ниже USB разъема можно видеть специальное резьбовое отверстие. Оно служит в качестве крепежа для защиты кабеля.
Сенсорный дисплей фотоаппарата имеет диагональ 3,2″ и по-прежнему является встроенным. Нет смысла описывать, насколько важен для видеосъемки откидной дисплей, но разработчики все еще придерживаются классической конструкции.
Вместо традиционной для камер кнопки Rec здесь используется кнопка с названием Start/Stop. Она расположена в центре кольцевого переключателя режимов Фотосъемка/Live View (видеосъемка).
Два разноформатных слота для карт памяти находятся под прочной сдвигающейся и откидываемой крышкой. Аппарат поддерживает карты формата CF и SD/SDHC/SDXC. Кстати, если эта крышка открыта, то ни видеозапись, ни фотографирование производиться не будут.
Колесо режимов работает как в фото-, так и в видеосъемке. Помимо стандартных предустановок, здесь имеется три пользовательских пресета, которые заранее настраиваются и записываются в память аппарата.
Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором LP-E6N емкостью 1865 мА·ч с зарядным устройством.
Измерить точное время, которое камера может работать от заряженной батареи, оказывается затруднительно ввиду имеющегося ограничения на длительность беспрерывной записи:
По истечении указанного времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Start/Stop. Путем наблюдения за процессом видеосъемки, в ходе которой приходилось вручную возобновлять запись и иногда очищать карту памяти, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 69 минут съемки в режиме 4K (4096×2160 30p) и до 96 минут в режиме Full HD (1920×1080 60p All Intra). Этот замер времени автономной работы производился так же, как мы это делаем всегда: аппарат покоится на штативе и ведет съемку статичной сцены в автоматическом режиме при одинаковом уровне освещенности. Окружающая температура - комнатная.
Нагрев рассматриваемой камеры во время видеосъемки - это последний фактор, о котором следует беспокоиться. Говоря иначе, аппарату, работающему в обычных температурных условиях, перегрев совершенно не грозит. Так, во время длительной видеозаписи отдельные участки корпуса нагреваются лишь до 33 °C. Следующие теплоснимки были сделаны во время видеозаписи, которая производилась в помещении при комнатной температуре около 24 °C.
| Вид сверху | Вид снизу | Вид сзади | Вид справа | Вид слева |
|
|
|
|
|
Основные технические характеристики объективов, участвующих в тестировании, а также самого фотоаппарата, приведены в следующей таблице:
| 1-й объектив: | |
| фокусное расстояние | |
| максимальная диафрагма | |
| минимальная диафрагма | |
| мин. расст. фокусировки | |
| байонет | |
| габариты | |
| масса | |
| диаметр резьбы для фильтра | |
| прочее |
|
| 2-й объектив: | |
| фокусное расстояние | |
| максимальная диафрагма | |
| минимальная диафрагма | |
| мин. расст. фокусировки | |
| байонет | |
| габариты | |
| масса | |
| диаметр резьбы для фильтра | |
| прочее |
|
| 3-й объектив: | |
| фокусное расстояние | |
| максимальная диафрагма | |
| минимальная диафрагма | |
| мин. расст. фокусировки | |
| байонет | |
| габариты | 82,6×112,8 мм |
| масса | |
| диаметр резьбы для фильтра | |
| прочее |
|
| 4-й объектив: | |
| фокусное расстояние | |
| максимальная диафрагма | |
| минимальная диафрагма | |
| мин. расст. фокусировки | |
| байонет | |
| габариты | |
| масса | |
| диаметр резьбы для фильтра | |
| прочее |
|
| Фотокамера | |
| процессор | |
| датчик изображения | 36×24 мм CMOS (Full frame), 30,4 эффективных Мп |
| габариты, масса |
|
| время записи от батареи, входящей в комплект |
|
| носитель |
|
| форматы видео | В тексте статьи |
| интерфейсы |
|
| прочие характеристики |
|
| Рекомендованная цена на момент написания статьи | 209990 руб. |
| Средняя текущая цена | T-14202707 |
Видео/фотосъемка
При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи - рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.
Обработкой изображения в камере занимается процессор Digic 6+, анонсированный в феврале прошлого года. Такой же чип используется в камере .
В комплекте с присланной для тестирования камерой имелись четыре разных объектива. Для того, чтобы в дальнейшем не запутаться в наших объективах, мы упорядочили их следующим образом:
- - позиционируется как объектив, идеально подходящий для съемки спортивных соревнований и дикой природы.
- - это новейший профессиональный зум-объектив, один из самых популярных в мире, дающий одинаково хороший результат что в фото-, что в видеосъемке
- - компактный и легкий широкоугольный зум-объектив с фиксированной диафрагмой f/4 и системой стабилизации изображения
- - профессиональный объектив серии L с высочайшими характеристиками с самой широкой диафрагмой среди всех современных объективов Canon EF, он создан специально для портретной съёмки
Немного уточним: приведенные выше цитаты взяты с официальных страничек. Не секрет, что описания фототехники в подавляющем большинстве случаев базируются на фотографических понятиях и любой параметр следует понимать соответственно. Например, если в пресс-релизе рассказывается про стабилизатор, то в качестве его основной характеристики преподносится фотографическое понятие «несмазанности снимков». Между тем, в видеосъемке назначение стабилизатора абсолютно иное. Разумеется, существуют исключения, когда разработчик, представляя новый продукт, специально упоминает в тексте видеосъемку.
Рассматриваемый фотоаппарат может сохранять снимаемое видео в два контейнера: MOV и MP4. При этом разными могут быть и кодеки, все зависит от размера кадра. По непонятным причинам камера не умеет записывать 4K-видео в (хотя бы) AVC, для этого используется только MJPG. Нетрудно представить получающийся при этом битрейт: он огромен и вряд ли подойдет для длительной событийной съемки. Короткие постановочные ролики для последующей скрупулезной обработки - вот, пожалуй, предназначение MJPG с размером кадра 4K. Кстати, говоря сейчас о 4K, мы имеем в виду не видеокамерные стандартные размеры 3840×2160. Фотоаппарат оперирует «киношными» размерами DCI 4K, которые составляют 4096×2160 точек с соотношением сторон 17:9.
Вариаций размеров кадра, частот, битрейтов и способов кодирования в фотоаппарате присутствует великое множество. Здесь не существует жесткой привязки к региональным стандартам PAL/NTSC (имеются в виду, конечно же, частоты, а не цветность). Наверное, проще всего составить впечатление о количестве основных доступных форматов/размеров кадра/частот можно с помощью единой таблицы.
| Контейнер | Кодек | Размер кадра | Частота кадров | Макс. битрейт, Мбит/с | Формат звука |
| MOV | Motion JPEG | 4096×2160 | 23.98/24/25/29.97 | 500 | PCM 2 канала 1536 Кбит/с |
| AVC All Intra | 1920×1080 | 23.98/25/29.97/50/59.94 | 180/90 | ||
| AVC IPB | 1920×1080 | 23.98/25/29.97/50/59.94 | 60/30 | ||
| AVC All Intra | 1280×720 | 119.9/100 | 160 | ||
| MP4 | AVC IPB | 1920×1080 | 59,94/50 | 60 | AAC 2 канала 256 Кбит/с |
| AVC IPB | 1920×1080 | 29.97p/25.00p/24.00p/23.98 | 30 | AAC 2 канала 256 Кбит/с | |
| AVC IPB | 1920×1080 | 29.97p/25.00 | 12 | AAC 2 канала 256 Кбит/с |
Как видим, форматы и способы кодирования, которыми располагает камера, можно подразделить на три типа:
- MJPEG. По сути, это поток снимков в формате JPG. Отсюда и невероятный для видео битрейт (хотя еще невероятней он мог быть, если бы в такой съемке использовалось RAW).
- AVC (All Intra). Это формат сжатия с потерями, но способ All Intra указывает на то, что в данном случае кодирование производится с помощью одних только ключевых кадров. Соответственно, и битрейт при таком способе кодирования оказывается довольно высоким для стандартного AVC. Такой способ кодирования считается более подходящим для последующего монтажа или покадровой обработки, композитинга.
- AVC (IPB). Стандартный AVC (H.264), в котором для кодирования используются все три типа кадров, I (ключевые), P (разностные) и B (двунаправленные). Самый эффективный способ кодирования с потерями, он используется во всех современных любительских видеокамерах в качестве основного формата. По соотношению качество/объем файла конкуренцию AVC может составить разве что более новый HEVC, но увы: в рассматриваемой камере отсутствует H.265. А ведь он бы здорово пригодился как заменитель безжалостного к битрейту Motion JPG.
Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают некоторые выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров. В четырех столбцах представлены участки кадров, снятые в разных режимах и четырьмя разными объективами. Полные версии стоп-кадра можно увидеть, щелкнув по миниатюре. Добавим важное: частота кадров при съемке практически не влияет на качество и характер картинки, поэтому примеры съемки с разным размером кадра, но разной частотой, не приводятся.
К сожалению, ввиду гигантского объема файлов, которые получаются при съемке в MJPG (десятисекундный ролик «весит» около 700 МБ), мы не имеем возможности приложить оригинальные файлы; вместо оригиналов можно скачать их копии, тщательно закодированные кодеком HEVC (H.265) с максимальным качеством.
|
|||
| EF 24-105mm f/4L IS II USM | EF 16-35mm f/4L IS USM | EF 85mm f/1.2L II USM | |
| MJPG 4096×2160 30p 500 Мбит/с | |||
|
|
|
|
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
| AVC All Intra 1920×1080 60p 180 Мбит/с | |||
|
|
|
|
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
| AVC IPB 1920×1080 60p 60 Мбит/с | |||
|
|
|
|
| Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик | Скачать ролик |
Главное, на что следует обратить внимание при изучении этих стоп-кадров - это почти полное отсутствие алиасинга в Full HD режиме. Да-да, именно в Full HD! Судя по тому, что угол обзора в таком режиме оказывается значительно больше, чем в 4K съемке, получается такое видео путем снятия изображения со всего датчика и с непременным пропуском строк, а как иначе? Но если раньше, в прежних моделях фотоаппаратов (не только Canon) такой способ снятия информации всегда приводил к явным признакам ступенчатости (лесенки на границах наклонных объектов, или эффект дуршлага), то сейчас мы таких признаков не видим. Ну, разве что, только если очень-очень вглядываться. Но кто же будет этим заниматься, кроме редкого сверхтребовательного пользователя, страдающего крайней формой перфекционизма?
Впрочем, побочным результатом столь хорошей постобработки, устраняющей в Full HD алиасинг и частично муар, является заметное размытие объектов, отсутствие полной детальности. Такой, какая в достаточной мере имеется в 4K-съемке. Кстати, кодек тут ни при чем - когда надо, тот же AVC прекрасно справится с кодированием огромного количества мелких деталей. Не хуже, чем MJPEG.
Поскольку мы упомянули разный угол обзора, который получается в разных режимах съемки, приведем наглядное сравнение этих углов. Заодно сравним углы обзора всех четырех объективов. Примечание: зум в этой съемке, разумеется, не использовался.
Мы уже имели опыт тестирования фотоаппаратов Canon, из него помнится, что они не настолько озабочены разрешающей способностью, как камеры некоторых других производителей. Рассматриваемая модель придерживается устоявшейся политики: в 4K разрешающая способность аппарата достигает 1500 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра, а в Full HD-съемке разрешение снижается до 850 ТВ-линий. Кстати, алиасинг при съемке тестовой таблицы оказывается уже довольно заметным, но часто ли в стандартных съемках мелькают такие таблицы? Зато муар, который побороть не получается, к сожалению, вполне может проявить себя в реальных съемках: например, ровная каменная кладка или рубашка в полоску, снятые с определенного расстояния, будут переливаться всеми цветами радуги.
| EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM | EF 24-105mm f/4L IS II USM | EF 16-35mm f/4L IS USM | EF 85mm f/1.2L II USM |
| 4K | |||
|
|
|
|
| Full HD | |||
|
|
|
|
Мы давно перестали подсчитывать количество подтверждений наших экспериментов, зримо доказывающих, что разрешающая способность в видеосъемке фотоаппаратом практически не зависит от типа и тем более стоимости используемой оптики. Да хоть два красных колечка на объектив наклей, а разрешающая способность от этого не вырастет. Изменятся другие параметры: ГРИП, характер боке, светочувствительность. Но не разрешение. С «умолчальными» значениями фокусного расстояния и диафрагмы разрешающая способность при съемке любым объективом будет практически одинакова. Да, изменение диафрагменного числа зачастую сказывается на разрешающей способности, это верно - ее закрытие обычно приводит к незначительному снижению разрешения, хотя в разных режимах съемки (4K или Full HD) результат изменения диафрагмы может оказаться неожиданным ввиду разных способов снятия информации с датчика и последующей внутрикамерной программной обработки.
В нашей фотокамере используется многомегапиксельный датчик изображения, следовательно, можно ожидать заметный уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке - описание дефекта, примеры, пояснения ). Чтобы оценить его степень, измерим угол наклона вертикалей с помощью нашего стенда с цилиндром, который вращается с постоянной скоростью. На этот цилиндр нанесена вертикальная полоса, которая при прохождении через кадр наклоняется. Чем больше угол наклона - тем выше степень роллинг-шаттера в фотоаппарате или видеокамере. Увы, этот способ измерения роллинг-шаттера - единственный, который позволяет измерить и зафиксировать хотя бы одно из проявлений этого дефекта.
Полученный результат в 8,8° при съемке в 4K можно считать результатом ниже среднего. А используемый в фотоаппарате датчик не назовешь высокоскоростным. Для сравнения приведем несколько примеров наклона вертикалей, которые получаются при съемке в 4K разными фотокамерами: Samsung NX-500 - 4,9°, Panasonic DMC-GX8 - 6,7°, Panasonic DMC-G7 - 7,7°, а фотоаппарат Sony DSC-RX100M4 наклоняет линию и вовсе до 9,5°. При съемке нашей камерой в Full HD угол наклона снижается до 4,4°, оно и понятно, сказывается адресное считывание (или, по-простому, пропуск строк). При этом частота кадров в Full HD-съемке не играет никакой роли - угол одинаков что на 60, что на 30 кадрах в секунду. Наконец, в высокоскоростном режиме съемки с частотой 120 или 100 кадров в секунду, но с размером кадра 1280×720 угол наклона вертикалей снижается вовсе до 2,3°. Это указывает на действительно скоростное считывание с датчика. Кстати, внимательный читатель наверняка обратил внимание, что угол наклона в трех приведенных режимах последовательно уменьшается слева-направо ровно в два раза: 8,8 /2=4,4 и 4,4 /2=2,2(2,3 ). Совпадение? Нет, всего лишь строгое следствие изменения скорости снятия информации с датчика, выше скорость - ниже уровень роллинг-шаттера.
Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:
Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, измерить нельзя, но увидеть - проще простого. Масса камеры и ее стоимость не позволяют нам проделать известный опыт с покатушками на элетроавтомобильчике, в котором степень тряски и вибраций идеально подходит для любования эффектом желе. Однако этот эффект мы и без автомобильчика видим и в обычной съемке с рук, особенно если видео записывается в 4K, а при съемке оператор использует кольцо зума или производит другие резкие операции с камерой.
Отсюда правило: пользоваться штативом или стедикамом. Ведь стабилизация в фотоаппарате фактически отсутствует.
Она имеется лишь в «пристегиваемых» к камере объективах. Но, как мы знаем, фотооптика конструируется с целью фотографии. Видеосъемка же - совсем иное занятие с иными требованиями, и удаления одного лишь тремора рук для «получения четкого снимка » нам явно не хватает. Более того, один из имеющихся у нас объективов не имеет никакой системы стабилизации - речь о том самом «портретнике», который к тому же лишен зума. Проверим эффективность стабилизатора оставшихся трех объективов. Для этого сделаем три типа съемок: в движении из окна автомобиля, при неспешной ходьбе и при съемке из неподвижного положения на полном зуме.
Читатель все еще пытается найти отличия в эффективности стабилизаторов разных объективов? Пожалейте время. Да, конструкция стабилизаторов может быть разной (количество и состав блоков, датчиков и т.д.), и, скорее всего, она действительно разная. А вот действительная эффективность практически одинакова, хотя и выглядит разной ввиду разного же фокусного расстояния объективов. Вообще, тема фотоаппаратной стабилизации - довольно грустный предмет обсуждения, хотя иногда и встречаются приятные исключения, вносящие в него позитивное разнообразие. Но на то они и исключения, чтоб быть редкими. А потому предлагаем перейти к заведомо более лакомой материи - к вопросу об автофокусировке.
Ранее упоминалось, что рассматриваемый фотоаппарат использует фазовый способ фокусировки. Цитата: система определения разности фаз при формировании вторичного изображения TTL при помощи специального датчика автофокусировки . Звучит хорошо. По крайней мере, фотографы довольно активно обсуждают преимущества этой технологии. За то время, пока тестировалась камера, было проведено немало съемок в самых разных условиях, в результате чего мы можем только подтвердить положительные отзывы о работе автофокуса. Добавив к этому скромные и наглядные результаты.
В большинстве случаев фотоаппарат фокусируется на ближайшем объекте, находящемся ближе к центру кадра. Конечно, не всегда. Огромное значение предсказуемо имеет фокусное расстояние объектива, глубина резко изображаемого пространства, освещенность, яркость объектов в кадре на переднем и заднем плане. Здорово помогает сенсорный экран: достаточно легонько коснуться нужной зоны кадра и фотоаппарат почти мгновенно перефокусируется, причем практически без ошибок. Именно так и приходилось зачастую поступать, эти моменты ручной сенсорной фокусировки можно отличить по скорости срабатывания автофокуса. Если эта скорость высокая - значит, оператор только что коснулся сенсорного дисплея. Но когда фокусировка происходит вдумчиво-медленно - наблюдаем работу автоматики.
Кстати, искренне надеемся не услышать вопроса о том, почему при съемке мы «брезговали использовать фокусировочное кольцо объектива». Но на всякий случай ответим: на маленьком дисплее (к тому же, неоткидном) невозможно убедиться в точном попадании в фокус, плюс к этому любое прикосновение к органам управления фотоаппаратом и тем более объективом во время видеозаписи непременно запечатлится в виде заметного сдвига, наклона или тряски изображения. Фотоаппаратная стабилизация не в состоянии компенсировать такие действия оператора. А помимо тряски, в кадре обязательно появится еще и знатный роллинг-шаттер. Впрочем, выше уже приводились примеры использования одного кольца на объективе. После этого пользоваться ими как-то не хочется, а тяжелый прочный штатив всюду с собой не пронесешь и не установишь.
Надеемся, что следующие обрывки съемок могут дать более наглядное представление о работе автофокуса в разных «жизненных» условиях. Серьезно, как мы ни старались отыскать изъяны автоматики, ничего из этого не вышло. Автофокус не «дышит», ошибается крайне редко. Впрочем, даже эти нечастые ошибки - вовсе не его, а оператора, занявшего неправильную позицию с ярким контрастным фоном. Обычно фотоаппарат фокусируется на лицах либо объектах, на которых оператор хочет сфокусироваться. Эй, Mark, перестань читать мои мысли.
Как и ранее, вместо оригинальных 4K-видеофайлов с их 500-мегабитным битрейтом иногда могут прилагаться ролики, перекодированные в H.265.
Перейдем к изучению качества кодирования в разных режимах. Статичное видео не вызывает никаких нареканий, в этом можно было убедиться в примерах, которые приведены выше. А вот к съемке динамики, большого количества движения, могут появиться вопросы. Вряд ли эти вопросы будут касаться режимов с высоким уровнем битрейта, наверняка нет. Но, помимо них, камера располагает режимами со средним и низким уровнем битрейта (кстати, такими мы пользовались в некоторых длительных съемках этим фотоаппаратом. Потому, что хранить терабайты видео просто негде, а качество видео отличается от высокобитрейтного совсем незначительно).
Наилучшим типом сцен, на которых видны недостатки кодека - ежели таковые имеются - является съемка падающей или льющейся воды. Такую и проведем.
|
||
| 4K 30p 500 Мбит/с | 4K 24p 500 Мбит/с | Full HD 60p All Intra 180 Мбит/с |
|
|
|
| Full HD 60p IPB 60 Мбит/с | Full HD 30p All Intra 90 Мбит/с | Full HD 30p IPB 30 Мбит/с |
|
|
|
| Full HD 24p All Intra 60 Мбит/с | Full HD 24p IPB 30 Мбит/с | HD 30p All Intra 40 Мбит/с (120 fps) |
|
|
|
Кажется, единственный формат, который - условно - не полностью справился с кодированием плещущейся воды, это Full HD 30p IPB с битрейтом 30 Мбит/с: в кадре можно наблюдать небольшие рассыпания, пикселизацию, которая является прямым следствием нехватки битрейта. Действительно, все сходится. Для кодирования активного движения, как у водяных струй и брызг, в Full HD-видео требуется минимум 50 Мбит/с. Другое дело, что подобного количества движения в реальных съемках практически не бывает. А учитывая, что мы рассматриваем видеосъемку фотоаппаратом с его фотооптикой, имеющей узкую ГРИП, то в большинстве случаев большая часть кадра окажется размытой, не в фокусе. Для кодирования таких областей, «чистых» от движения и множества деталей, битрейта требуется в разы меньше. Следовательно, для повседневной съемки подойдут все режимы, имеющиеся в фотоаппарате.
Управление параметрами экспозиции возможно непосредственно во время видеозаписи, как и положено в любой уважающей себя камере. Поскольку изменение диафрагменного числа приводит к изменению глубины резко изображаемого пространства, то при работе с некоторыми объективами ощущается острая нехватка ND фильтров разной плотности. Конечно, таких фильтров, встроенных в фотокамеру, быть не может. Остаются лишь внешние, навинчиваемые на объектив. А это вновь означает постановочную съемку с длительной подготовкой.
Вот уж к чему действительно не нашлось ни малейшей претензии при знакомстве с нашим фотоаппаратом - это к автоматическому балансу белого. Любая сцена с любым освещением (например, помещение, освещенное дневным светом и лампами с разной температурой) точно измеряется камерой, при этом нужная температура выставляется быстро и незаметно, а ошибки практически исключены.
Лишь в случае очень близкого расположения лам накаливания картинка уходит в желтизну, но это нормальная ситуация для всех камер, которая исправляется ручным выставлением нужного пресета. А выставить его крайне просто, здесь большую помощь оказывает сенсорный дисплей с его функцией Q-меню.
Наверное, не бывает серьезных камер, которые бы не имели инструментов, позволяющих изменить характер картинки на этапе съемки. Такой инструмент присутствует и в нашей камере. Он называется Стиль изображения . Всего представлено восемь готовых предустановок и три дополнительных пользовательских пресета. Нелишним будет напомнить, что каждая из существующих предустановок поддается трансформации по таким базовым параметрам, как яркость, контрастность, тон и насыщенность. Чтобы иметь представление о влиянии предустановок на кадр, мы провели съемки с восемью готовыми пресетами, имеющими заводские значения.
|
|||
| Авто | Стандартное | Портрет | Пейзаж |
|
|
|
|
| Подробное | Натуральное | Точное | Монохромное |
|
|
|
|
Непосвященному пользователю может показаться, что большинство представленных в статье роликов и стоп-кадров имеют блеклый характер, с преобладанием серо-коричневых тонов. Во-первых, в жизни так оно и есть. Почти. Все-таки Россия, весна. Во-вторых, рассматриваемая камера, не являясь любительской, при формировании картинки знает, что итоговое видео ждет еще и постобработка, которая включает в себя обязательную цветокоррекцию. Если насыщенность в монтируемом видео будет высокой (такую красочную картинку, готовую к просмотру, дают любительские камеры), то цветокоррекция может оказаться затрудненной, а то и вовсе невозможной.
И в-третьих. Если пользователь все же не хочет тратить свое время на последующий монтаж, он вправе изменить настройки любой предустановки по своему вкусу, увеличив контраст и насыщенность до предела, как это сделано в предыдущем ролике. Однако после таких операций возможность грамотной цветокоррекции становится призрачной, это нужно помнить.
Еще один способ изменить характер кадра - съемка с расширенным динамическим диапазоном, HDR. Такая мультиэкспозиционная съемка предназначена для уменьшения потерь детализации в светах за счет широкого динамического диапазона тонов в эпизодах с высокой контрастностью. Видеосъемка HDR возможна только в режиме Full HD и при условии, что частота кадров не превышает 30p, а способом кодирования должен являться IPB.
Взглянем сначала, какое преимущество дает HDR в тенях. И дает ли вообще. Для этого проведем съемку контрастной сцены.
Различия имеются, но очень малозаметные. Возможно, в MJPG с его уровнем субдискретизации насыщенности 4:2:2, разница могла бы быть очевиднее. Но увы, HDR съемка возможна только в AVC с его уровнем 4:2:0. Ну хорошо, тогда, быть может, мы получим какие-то преимущества в светлых областях?
И действительно, преимущества видны невооруженным глазом! С включенным HDR небо оказывается не выбеленным, а мелкие ветки деревьев не растворились на небосклоне. Пожалуй, такой режим следует взять на заметку.
Наконец, рассмотрим съемку в условиях недостаточной освещенности. По умолчанию для 4K-видеосъемки доступен диапазон от ISO 100 до ISO 12800. Конечно, для нашей сцены и с нашими неплохими объективами верхняя ступень ISO явно избыточна, но, тем не менее, проведем такую съемку во всем доступном диапазоне чувствительности. Цель - определить, на каком уровне ISO в картинке появится заметный шум. Также не упустим возможность оценить степень разумности автоматики, которая самостоятельно определяет максимальную яркость картинки - а учитывает ли автоматика риск появления шума?
|
|||
| EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM | EF 24-105mm f/4L IS II USM | EF 16-35mm f/4L IS USM | EF 85mm f/1.2L II USM |
| ISO Auto | |||
|
|
|
|
| ISO 400 | |||
|
|
|
|
| ISO 800 | |||
|
|
|
|
| ISO 1600 | |||
|
|
|
|
Похоже, что автоматика в данном случае выставляет ISO, равное 6400. Учитывая, что заметный шум в кадре появляется уже на ISO 3200, такое рвение автоматики сделать из ночи день кажется чрезмерным. Отдельно отметим великолепную работу четвертого объектива-портретника. Если первые три объектива при усилении ISO 400 дают темную картинку, то для объектива EF 85mm f/1.2L II USM такого усиления оказывается более чем достаточно. В результате - яркий сочный кадр и никаких шумов!
На всякий случай повторим эксперимент, но уже в более темных условиях. Для этого возьмем, конечно, самый «светлый» объектив. Пользуясь сенсорным дисплеем, ISO будем изменять непосредственно во время видеозаписи.
Камера создает фотоснимки размером до 6720×4480 пикселей и с разным соотношением сторон. Но конечно же, о ее фотографических возможностях логично узнавать из специального материала, размещенного в соответствующем разделе сайта: « ».
Программное обеспечениеПри подключении к HDMI-выходу камеры любого устройства отображения или захвата, встроенный дисплей аппарата отключается - вполне стандартное поведение. Но теперь начинается необъяснимое: максимальный размер кадра, с которым возможна трансляция по HDMI - 1920×1080 без сжатия YCbCr 4:2:2 8 бит со звуком. Почему в аппарате, который с легкостью снимает 4K-видео, да еще с таким тяжеленным битрейтом, видеовыход ограничен «каким-то» Full HD? Непонятно. При подключении камеры по USB к ПК пользователь может не только копировать файлы с обеих карт памяти фотоаппарата, но и удалять их. Редкий случай. Обычно производитель ограничивает права пользователя, разрешая только копирование с карты памяти, вставленной в камеру. Фотоаппарат во время видеозаписи не разбивает видеофайлы на части, если карта памяти отформатирована в exFAT. Например, получасовая запись в 4K записывается на карту памяти единым файлом объемом около 112 ГБ, а видео в формате Full HD 60p All Intra такой же длительности умещается в файле объемом примерно 38 ГБ. Для удаленной работы с фотоаппаратом служат приложения для ПК (EOS Utility) и для мобильных устройств (Canon Camera Connect, версии для и для Android). Связь фотоаппарата с ПК осуществляется через локальную беспроводную сеть. Если же управление производится с помощью мобильного устройства, то связь возможна как через локальную сеть, так и напрямую по схеме фотоаппарат-смартфон посредством технологии Wi-Fi Direct. Мобильное приложение Canon Camera Connect порадовало скоростью работы, богатыми настройками и возможностью не только управлять видеозаписью удаленно, но и фокусировать камеру методом касания по нужному участку кадра. Встроенное в фотокамеру служебное меню, к сожалению, не имеет даже намека на отдельный раздел, который был бы посвящен исключительно видеосъемке. Те параметры, которые доступны при видеозаписи, приходится выискивать среди множества стандартных фотографических подразделов. В настройках доступна удобная функция создания своего собственного меню, пользовательского.  |
|
|||||||
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
В данном случае съемка велась с объективом №3 EF 16-35mm f/4L IS USM и с полностью автоматическими настройками. Как уже говорилось, мы не стремимся добиться наилучшего результата, в частности, получить съемку с малым уровнем шума. Как раз наоборот: гораздо больше информации содержится в видео, снятом «на автомате». В частности, из этих примеров можно сделать - точнее, закрепить - следующие выводы: при недостатке освещенности съемку требуется вести только с ручными настройками чувствительности (вообще, настройки аппарата позволяют задать верхний порог ISO - этой возможностью неплохо бы воспользоваться и ограничить чувствительность для видеосъемки числом ISO 3200, а еще лучше ISO 1600). А если источники света находятся близко к камере, то и баланс белого нужно подстроить заранее вручную, потому что автоматика все же склонна задирать ISO до тех пор, пока картинка не получит некий заложенный разработчиком уровень яркости, а автоматический баланс белого уводит кадр в красное.
Выводы
Canon EOS 5D Mark IV - очередной инструмент для продвинутого видеографа, энтузиаста бренда Canon. Оправдал ли он чаяния адептов? Сейчас, по прошествии уже более чем полугода после выпуска камеры, о реакции пользователей можно судить по многочисленным отзывам и обсуждениям. Несмотря на некоторые недочеты и ограничения функций камеры, зачастую выглядящие искусственными, общий тон аудитории остается в основном положительным, реже снижаясь до нейтрального.
Общий вывод, который можно сделать из знакомства с камерой - это действительно легендарный фото аппарат, дающий возможность записывать видео. Но определенные ограничения трудно объяснить технологическими лимитами. Например, невозможность записи 4K-видео в AVC или HEVC. Или предел Full HD для HDMI-видеовыхода. Или неоткидной дисплей, что серьезно снижает комфорт видеосъемки. Впрочем, на этом список минусов (и без того довольно субъективный) заканчивается. Остальные качества Canon EOS 5D Mark IV без сомнения являются положительными: большое количество настроек и предустановок с возможностью их редактирования; наличие двух слотов для разных типов карт памяти; поддержка огромного парка объективов; возможность удаленного управления; отсутствие проблемы нагрева при видеозаписи; великолепное качество кодирования в большинстве видеорежимов; правильный умный автофокус.
Удвоенные мегапиксели
Нам довелось работать с «пятерками» с момента выхода камеры Canon EOS 5D в 2005 году. Двенадцать лет назад ее появление произвело настоящий фурор: это была первая полнокадровая зеркалка в традиционном корпусе (то есть без встроенной ручки и дублирующих органов управления для работы в вертикальном положении). А затем каждая последующая модель «пятерки» порождала новую волну интереса и симпатий фотографов. Так же произошло и после выхода нашей героини, несмотря на то, что линейка 5D породила боковую ветвь в виде Canon EOS 5DS, как некогда произошло с 1D и 1Ds. Но то были исключительно профессиональные камеры, а «пятерка» изначально считалась доступной для энтузиастов. Конечно, с течением времени позиционирование сместилось, и цена еще Canon EOS 5D Mark III стала довольно высокой для фотолюбителя. И возможно, именно из-за этого обстоятельства Canon EOS 5D Mark IV позиционируется теперь как чисто профессиональный инструмент.
Впрочем, профессионалы бывают разные, да и камеры тоже. Спор о том, считать ли то или иное оборудование предназначенным для профи, ведется в нашем разделе не слишком жарко, но довольно давно. В принципе, на эту тему можно и не спорить, особенно если иметь в виду полнокадровую камеру. И еще: раз производитель позиционирует новую «пятерку» как профессиональную камеру, наше дело разобраться, нет ли в этом лукавства. Между тем, Canon EOS 5D Mark IV на сайте производителя помещена в раздел «Цифровые зеркальные камеры для профессионалов», как и ее предшественница, Canon EOS 5D Mark III, которую пока не намерены убирать из линейки. Так что можно сразу приступать к их сравнению.
| Canon EOS 5D Mark III | Canon EOS 5D Mark IV | |
| Дата анонса | март 2012 г. | август 2016 г. |
| Корпус, влаго- и пылезащита | магниевый сплав, защита от влаги (брызг) и пыли | магниевый сплав, усиленная защита от влаги (брызг) и пыли |
| Матрица | 22 Мп, CMOS, Full Frame (36×24 мм) | 30 Мп, CMOS, Full Frame (36×24 мм) |
| Чувствительность ISO | ISO 100 - ISO 25 600 ISO 50 - ISO 102 400* | ISO 100 - ISO 32 000 ISO 50 - ISO 102 400* |
| Автофокус | Диапазон: −2 - 18 EV | 61 точка фокусировки (41 кросс-точка) Диапазон: −3 - 18 EV |
| Экспозамер | Яркостный 63-зонный датчик | Датчик RGB+IR 150 000 пикселей |
| Экран | TFT, 3,2″, 1 040 000 точек, фиксированный | TFT, 3,2″, 1 620 000 точек, фиксированный, сенсорный |
| Видоискатель | ||
| Скорость серийной съемки | до 6,0 fps | до 7,0 fps |
| Стабилизатор | в камере - нет | |
| Видео | Full HD 1920×1080 30p | 4K 4096×2160 30p, Full HD 1920×1080 60p |
| Процессор | Digic 5+ | Digic 6+ |
| Затвор | 30 - 1/8000 с, X-sync = 1/200 c | 30 - 1/8000 с, X-sync = 1/200 c с компенсацией вибраций |
| Карты памяти | ||
| Вспышка | встроенной вспышки нет, есть контакт синхронизации | |
| Wi-Fi / USB / GPS | опция / USB 2.0 / опция | встроенный / USB 3.0 / встроенный |
| Ресурс аккумулятора (стандарт CIPA) | 950 снимков (аккумулятор LP-E6) | 900 снимков (аккумулятор LP-E6N) |
| Размеры, вес | 152×116,4×76,4 мм, 860 г | 150,7×116,4×75,9 мм, 800 г |
| Цена | T-7888705 | T-14202707 |
* расширенные значения ISO
- Совершенно новый сенсор с разрешением 30,4 мегапикселей и двойными светоприемными ячейками для каждого пикселя (технологии Dual Pixel CMOS AF и Dual Pixel RAW)
- Более чувствительную фокусировку и более точный замер экспозиции
- Компенсацию микровибраций при подъеме зеркала
- Сенсорное управление с помощью ЖК-экрана
- Увеличение верхней границы ISO в нерасширенном режиме до 32 000 единиц
- Возможность записывать 4K-видео со скоростью 30 кадров/с и видео в Full HD со скоростью 60 кадров/с
- Встроенные модули Wi-Fi и GPS
- Улучшенную защиту от влаги и пыли
Остальные важные детали приведены в таблице сравнения. В принципе, все это оправдывает прибавку в цене.
Теперь подробнее ознакомимся с техническими характеристиками камеры.
Технические характеристики
| Корпус, защита | магниевый сплав, усиленная защита от влаги (брызг) и пыли¹ |
| Объектив | съемная оптика, байонет EF (кроме объективов EF-S/EF-M) |
| Матрица | 30 Мп, CMOS, Full Frame (36×24 мм); коэффициент пересчета фокусного расстояния - 1,0 |
| Светочувствительность | ISO 100 - ISO 32 000; в расширенном режиме: ISO 50 - ISO 102 400 |
| Управление фокусировкой | Фазовая TTL-фокусировка, 61 точка, максимум 41 точка крестового типа - при f/2,8, включая 5 точек двойного крестового типа. Рабочий диапазон: от −3 до 18 EV. В режиме Live View фокусировка Dual Pixel CMOS AF с возможностью определения лиц. |
| Управление экспозицией | TTL-замер, датчик замера экспозиции в спектре RGB+IR (с распознаванием ИК-лучей) с разрешением 150 000 пикселей, 252 зоны |
| Экран | TFT, 3,2″, 1 620 000 точек с возможностью сенсорного управления съемкой, угол обзора более 170°, покрытие кадра ≈100% |
| Видоискатель | оптический: 0,71x, охват ≈100% |
| Стабилизация изображения | в камере - нет |
| Режимы съемки | интеллектуальный сценарный режим (A+), программный (P), приоритет выдержки (Tv), приоритет диафрагмы (Av), ручной режим (фото и видео), ручная выдержка, пользовательский (3 режима) |
| Серийная съемка | ≈7 кадров в секунду с полным отслеживанием AF / AE (JPEG - до заполнения карты памяти, RAW - 21 кадр) |
| Затвор | механический, 30 - 1/8000 с, X-sync = 1/200 c |
| Формат файлов | JPEG (Exif 2.30), RAW (14 бит), Dual Pixel RAW (14 бит, оригинальный Canon RAW, версия 2) |
| Видео | 4K 4096×2160 30p, Full HD 1920×1080 60p; максимальная продолжительность 29 мин. 59 сек.; формат MPEG-4 AVC/H.264 (MOV) |
| Память | 1 слот CompactFlash, 1 слот SD/SDHC/SDXC |
| Источник питания | аккумуляторная батарея LP-E6N, ресурс - 900 кадров по стандарту CIPA |
| Размеры, вес | 150,7×116,4×75,9 мм, 800 г (включая вес батареи и карты памяти) |
| «Горячий башмак» | есть |
| Встроенная вспышка | нет |
| Подсветка автофокуса | только с отдельной внешней вспышкой |
| Брекетинг | по экспозиции, по балансу белого |
| Разъемы и беспроводная связь |
|
| Автоспуск | 10 с, 2 с, спуск с использованием ДУ |
| Форматы фотосъемки | (3:2) 6720×4480 / (16:9) 6720×3776 / (4:3) 5952×4480/ (1:1) 4480×4480 |
| Особенности |
|
¹ по сравнению с Canon EOS 5D Mark III, где защита от пыли и влаги выполнена на уровне EOS-1N
Конечно, есть камеры еще более «навороченные», чем Canon EOS 5D Mark IV. Например, те, скорострельность которых доходит до 12 кадров/с, или те, которые умеют распознавать при автофокусировке не только лица, но и глаза модели. Критиковать 5D Mark IV можно начать сразу, но не стоит забывать, что первая «пятерка» сразу же после своего появления стала очень популярной у тех, кто мог ее купить, и предметом легкой зависти у тех, кто не мог. А последующие поколения модели каждый раз добавляли желанных достоинств и убавляли недостатков.
Из особенностей и характеристик Canon EOS 5D Mark IV понятно, что «пятерки» развиваются правильно. Даже разрешение 30,4 Мп представляется выбранным удачно: оно не столь высокое, как у Nikon D810 или Canon EOS 5DS, а значит, есть надежда, что механика зеркала и затвор не будут приводить к «смазу» при недостаточно коротких выдержках. Давайте поговорим о некоторых особенностях новинки более подробно.
Новый сенсор
Сенсор у Canon EOS 5D Mark IV совершенно новый. Каждый из 30,4 млн эффективных пикселей изображения, расположенных под одной микролинзой и светофильтром, представлен парой светоприемных ячеек.
Структура 30,4-мегапиксельной матрицы камеры Canon EOS 5D Mark IV (модифицированная схема производителя)
По терминологии производителя это называется «технология Dual Pixel CMOS AF». После съемки, если кадр был записан в формате Dual Pixel RAW (с задействованием обеих светоприемных ячеек каждой пары), появляется возможность тонкой «доводки» резкости и сдвига рисунка бокэ. Об этом подробнее поговорим ниже.
Система автофокусировки
Автофокусировочная сетка представлена 61 датчиком, причем 41 из них имеет крестообразную структуру, то есть контролирует зону по вертикали и горизонтали (условно в направлениях «юг - север» и «запад - восток»), а пять центральных - еще и левое и правое диагональные направления (условно «юго-восток - северо-запад» и «юго-запад - северо-восток»).
Сетка фокусировочных датчиков камеры Canon EOS 5D Mark IV: А - датчики вертикальной фокусировки («юг - север»), работающие при диафрагмировании до f/5,6 и f/8; Б - крестообразные датчики, работающие по горизонтали («запад - восток») при f/4 и по вертикали («юг - север») при f/5,6 и f/8; В - крестообразные датчики, работающие по горизонтали и вертикали при f/5,6 и f/8; Г - двойные крестообразные датчики, работающие по правой и левой диагоналям («юго-восток - северо-запад» и «юго-запад - северо-восток») при f/2,8, а по вертикали и горизонтали («юг - север» и «запад - восток») - при f/5,6 и f/8 (модифицированная схема производителя).
Таким образом, датчики новой системы автофокусировки должны обеспечивать ее адекватную работу при диафрагмировании до f/8, что особенно важно при использовании супертелеобъективов с фокусными расстояниями более 300 мм, а также при работе объективов в связке с экстендерами, понижающими исходную светосилу оптики. Ранее возможности автофокусных датчиков ограничивались минимальной светосилой f/5,6. При ее дальнейшем понижении они переставали работать, что сильно сужало возможности съемки.
Новый датчик экспозиции
Canon EOS 5D Mark IV использует собственный датчик для замера экспозиции, чувствительный к трем базовым цветам и инфракрасному свету (RGB+IR). Он обладает 153 600 эффективными пикселями, осуществляет замер по 252 зонам и обслуживается отдельным процессором Digic 6. Такая организация экспонометрии позволила реализовать функцию iTR (интеллектуальное слежение и распознавание), а также предупреждать пользователя о возникновении мерцания (flicker detection).
Специализированная матрица для замера экспозиции камеры Canon EOS 5D Mark IV (фото Canon)
Высокопроизводительный процессор обработки изображения Digic 6+
Считывание данных с основной матрицы камеры, формирование изображения и его коррекция производятся процессором Digic 6+. Его возможности позволяют обеспечить работу аппаратного оптимизатора оптики (Digital Lens Optimizer), производить съемку видео в стандарте 4К с частотой 30 кадров/с, а также применять более совершенные алгоритмы подавления шумов, в том числе понижать количество и яркость цветовых артефактов при высоких значениях ISO. Благодаря последнему обстоятельству структура шума должна становиться более приятной для глаза.
Системная плата камеры Canon EOS 5D Mark IV с основным микропроцессором Digic 6+, ответственным за формирование и обработку изображения, и вспомогательным микропроцессором Digic 6, управляющим замером экспозиции посредством специализированного 252-зонного датчика (фото Canon)
Новая механика зеркала
Система подвески и перемещения зеркала для Canon EOS 5D Mark IV была несколько переработана. Теперь сотрясения механизма контролируются более строго, благо добавлены специальные инструменты стабилизации основного и вспомогательного зеркал. Все это позволяет уменьшить вибрацию и понизить вероятность «смаза» изображения. Для подъема и опускания зеркала используется новый мотор, который делает все это быстрее и дает возможность увеличить «скорострельность».
Новое управление
Одним из важнейших приобретений Canon EOS 5D Mark IV стало «очувствление» дисплея. Да, теперь он сенсорный, и многими параметрами можно управлять непосредственно при помощи пальцев. Как минимум, это листание разделов меню и выбор нужного элемента, а как максимум - прямой выбор зоны автофокусировки в режиме Live View, в том числе при съемке видео.
Из дополнительных органов управления нужно отметить джойстик для выбора зоны автофокуса на задней панели. Это весьма полезное дополнение, позволяющее значительно повысить удобство работы с камерой.
Конструкция, дизайн
В каком-то обзоре было сказано, что корпус Canon EOS 5D Mark IV такой же, как у 5D Mark III. Это не совсем так. Внешне камеры действительно очень похожи, и найти «пять отличий» не так просто. Но они есть. Начнем с того, что габаритные размеры Mark IV и Mark III хотя и на миллиметры, но отличаются, и Mark IV немного легче.
 | Справа от объектива внизу мы видим заглушку, под которой скрывается разъем дистанционного управления (тип N). У 5D Mark III этот разъем размещался в общем «пуле» на боковой панели. Очевидно, там теперь стало более тесно, поскольку разъем USB 3.0 больше, чем USB 2.0 - вот и пришлось дистанционное управление вынести на переднюю панель. |
 | Слева от объектива располагаются датчик дистанционного управления, индикатор автоспуска (сверху) и репетир диафрагмы снизу. В нижней части рукоятки - разъем адаптера постоянного тока. |
 | Canon EOS 5D Mark IV тоже снабжена двумя слотами карт памяти: CompactFlash и SD/SDHC/SDXC. Только теперь слот CompactFlash поддерживает UDMA 7 (скорость обмена до 167 МБ/с). Слот SD/SDHC/SDXC считается первым. |
 | Сверху на задней панели ничего нового по сравнению Mark III не появилось. У видоискателя - кнопка включения Live View в окружении переключателя «фото - видео». На верхней кромке - кнопки запуска АФ, фиксации AE и выбора точки АФ. Зато чуть ниже, рядом с 8-позиционным джойстиком и кнопкой Q, мы видим новый элемент - кнопку быстрого выбора зоны АФ. То есть оперативной настройке АФ у четвертой «пятерки» уделен максимум внимания. |
 | Назначение других элементов понятно. Справа от экрана - традиционное колесо быстрого выбора и блокиратор управления Lock. Слева от экрана - кнопки просмотра, увеличения, корзина, кнопка установки рейтинга фотографии и кнопка творческого сравнения (позволяет вывести на экран два кадра). Чуть выше - кнопки Menu и Info (вторая не только меняет набор данных на экране, но и вызывает справочную информацию, порой вполне полезную). |
 | И вот мы добрались до разъемов:
|
 | Теперь посмотрим на камеру сверху. Над большим ЖК-экраном расположились кнопки двойного назначения:
|
 | Диск режимов съемки традиционный для Canon:
|
 | Здесь мы можем хорошо рассмотреть профиль рукоятки и размер стандартного аккумулятора Canon LP-E6N. Разъема батарейной рукоятки мы не увидим, поскольку рукоятки Canon для связи с камерой используют аккумуляторный отсек. |
Итак, мы еще раз убедились, что Canon - компания консервативная. Ее наработки надежны, проверены временем, и делать резкие движения при выпуске очередной модели этот производитель не собирается.
Схема управления Canon EOS 5D настолько тщательно проработана, что решительно и кардинально менять в ней что-либо не требуется. Конечно, можно разместить еще несколько кнопок с возможностью назначения их функций «под себя», как это делают, например, Sony и Olympus, но такой подход ориентирован на индивидуалистов и новаторов (причем не обязательно в творчестве). А Canon остается верен тому, что прошло проверку временем. В конце концов, два управляющих колеса, джойстик, масса кнопок - все это дает такое число комбинаций, что любой режим можно настроить достаточно быстро. Прибавим к этому возможность расположить на рабочем экране нужные элементы.
Пора посмотреть, как устроено меню камеры.
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
 |  |  |
В целом, все, о чем мы рассказали, должно рассеять представление о Canon EOS 5D Mark IV как о косметической доработке Canon EOS 5D Mark III. Да, это по-настоящему переработанная камера с новым сенсором, более высокопроизводительным процессором, новым механизмом затвора и управления зеркалом, встроенными модулями GPS и Wi-Fi. Рабочий диапазон ISO несколько расширен, и есть надежда, что сенсор шумит меньше, а шумодав работает лучше. Очень важное новшество - возможность снимать видео в разрешении 4К или в Full HD с частотой 60p.
В общем, набор характеристик Canon EOS 5D Mark IV говорит о том, что «пятерка» подверглась существенной доработке, но почти все изменения - внутренние, снаружи их не видно. А как обстоят дела у представителей других систем?
Canon EOS 5D Mark IV и конкуренты
Как обычно, решить, кто может выступить конкурентом героини нашего теста, не так просто. Это не обязательно модели того же ценового диапазона, ведь при выборе всегда можно на чем-то сэкономить и чем-то пожертвовать (например, возможностью записывать 4К-видео или «скорострельностью»).
| Canon EOS 5D Mark IV | Canon EOS 5DS | Nikon D810 | Pentax K-1 | Sony Alpha ILCA-99M2 |
|
| Дата выхода | август 2016 г. | февраль 2015 г. | июнь 2014 г. | февраль 2016 г. | сентябрь 2016 г. |
| Сенсор | 30 Мп, CMOS, Full Frame | 50 Мп, CMOS, Full Frame | 36 Мп, CMOS, Full Frame | 36 Мп, CMOS, Full Frame | 42 Мп, BSI-CMOS, Full Frame |
| Автофокус | 61 точка (41 кросс¹) от −3 до +18 EV | 61 точка (41 кросс) от −2 до +18 EV | 51 точка (15 кросс) от −2 до +19 EV | 33 точки (25 кросс) от −3 до +18 EV | гибридный 79 точек (15 кросс) от −4 до +19 EV |
| Чувствительность (в ед. ISO) | 100 - 32 000 50 - 102 400² | 100 - 6400 50 - 12 800² | 64 - 12 800 32 - 51 200² | 100 - 204 800 | 50 - 25 600 50 - 102 400² |
| ЖК-экран | 3,2″ TFT RGBW 1 620 000 фиксированный, сенсорный | 3,2″ TFT RGB 1 040 000 фиксированный | 3,2″ TFT RGBW 1 228 800 фиксированный | 3,2″ TFT RGB 1 040 000 откидной, поворотный | 3,2″ TFT RGBW 1 228 800 откидной |
| Видоискатель | 0,71x, ≈100% | 0,71x, ≈100% | 0,7x, ≈100% | 0,7x, ≈100% | OLED 2 360 000, 0,78x, ≈100% |
| Затвор | механический 30-1/8000 с Х-sync 1/200 с | механический 30-1/8000 с Х-sync 1/200 с | механический 30-1/8000 с Х-sync 1/250 с | механический 30-1/8000 с Х-sync 1/200 с | механический 30-1/8000 с Х-sync 1/250 с |
| Встроенная вспышка | нет | нет | нет | нет | нет |
| Стабилизатор | нет | нет | нет | матричный, 5-осевой | матричный, 5-осевой |
| Серийная съемка | до 7 fps | до 5 fps | до 5 fps | до 4,4 fps | до 12 fps |
| Wi-Fi / USB / GPS | встроенный USB 3.0 встроенный | опция USB 3.0 нет | опция USB 3.0 опция | встроенный USB 2.0 встроенный | встроенный USB 2.0 нет |
| Видео | 4K 30p Full HD 60p | Full HD 30p | Full HD 60p | Full HD 60i | 4K 25p Full HD 100p |
| Запас аккумулятора | 900 кадров | 700 кадров | 1200 кадров | 760 кадров | 490 кадров |
| Размеры, вес | 151×116×76 мм 800 г | 152×116×76 мм 845 г | 146×123×82 мм 980 г | 136×110×85 мм 1010 г | 143×104×76 мм 849 г |
| Цена, корпус | T-14202707 | T-12114505 | T-10893256 | T-13712584 | T-1710347193 |
По таблице «Конкуренты» видно, что Pentax держится на плаву благодаря относительно низкой цене. При этом камера Pentax K-1 снабжена экраном с уникальной конструкцией, современным аналогом «откидного, поворотного». К экрану Pentax смог добавить 5-осевой стабилизатор, но видео оставил на уровне Full HD 60i, который уже нельзя назвать современным. И все же это хорошая иллюстрация того, как сочетаются качество и цена.
У самого прямого конкурента (Nikon) новой камеры класса Canon EOS 5D Mark IV в модельном ряду не оказалась. Nikon D810 уже нельзя назвать новой, она выпущена почти три года назад. В этом году должна появиться 42-мегапиксельная D820 или D850, но официальных объявлений пока не было.
Качество изображения - разрешение и шумы
Мы постараемся не раздувать лабораторную часть сверх необходимого. В конце концов, полное мнение о фотокамере в лаборатории не составишь. Но с другой стороны, несмотря на несовершенство любой тестовой методики, испытания в лабораторных условиях - необходимая основа для сравнения героини теста с другими более-менее известными моделями.
Для того чтобы показать, насколько хороша/плоха Canon EOS 5D Mark IV, мы выбрали для сравнения две модели. Одну классом повыше - Canon EOS-1D X Mark II, другую классом пониже, но тоже полнокадровую - Nikon D610. Для сравнения у нас есть цифры и тестовые семплы, но сначала мы покажем результаты испытаний 5D Mark IV:
| Canon EOS 5D Mark IV, RAW | Canon EOS 5D Mark IV, JPEG |
 |  |
При съемке в RAW (левый график) мы видим довольно высокое разрешение при низкой чувствительности, и его заметное падение по мере роста чувствительности. Особенно заметно падение в темной сцене - до 71%. Это значит, что 30-мегапиксельная 5D Mark IV плохо держит разрешение в темных сценах. Для сравнения - разрешение 24-мегапиксельной Nikon D610 опускается только до 79%.
При включении фильтра шумов разрешение падает еще более заметно - это особенность работы шумодава 5D Mark IV. Подобную стратегию мы уже видели у некоторых моделей Fujifilm. Разрешение падает на 30 процентов (до 20 различимых мегапикселей из 30), но потом практически не меняется с ростом ISO. Если учесть, что разрешение сенсора довольно высокое, это представляется вполне разумной стратегией.
С разрешением все более-менее понятно, а с уровнем шумов мы будем разбираться дальше, анализируя цифры и тестовые фотографии.
| Canon EOS 1D X Mark II RAW, фильтр шумов выкл. светлая сцена уровень шумов N=1,1 | Canon EOS 5D Mark IV RAW, фильтр шумов выкл. светлая сцена уровень шумов N=1,4 | Nikon D610 RAW, фильтр шумов выкл. светлая сцена уровень шумов N=1,4 |
|
| ISO 6400 |  |  |  |
| ISO 12 800 |  |  |  |
| ISO 25 600 |  |  |  |
Здесь мы видим, что если сравнивать съемку светлой сцены в RAW, показатели Canon EOS 5D Mark IV более скромные, чем у гораздо более продвинутой Canon EOS 1D X Mark II, и практически такие же, как у относительно недорогой Nikon D610. То есть светлую сцену в RAW героиня нашего теста снимает хорошо, но не великолепно. Объяснить это можно только большим числом пикселей. Скорее всего, если бы разрешение не превышало 24 Мп, героиня нашего теста заметно обогнала бы Nikon D610.
| Canon EOS 1D X Mark II RAW, фильтр шумов выкл. темная сцена уровень шумов N=2,2 | Canon EOS 5D Mark IV RAW, фильтр шумов выкл. темная сцена уровень шумов N=2,8 | Nikon D610 RAW, фильтр шумов выкл. темная сцена уровень шумов N=2,9 |
|
| ISO 6400 |  |  |  |
| ISO 12 800 |  |  |  |
| ISO 25 600 |  |  |  |
Это подтверждается съемкой темной сцены в RAW, здесь героиня нашего теста также отстает от Canon EOS 1D X Mark II: уровень шумов 2,8 балла против 2,2. И лишь немного она выигрывает у Nikon D610 - показатель шумов той в данном случае 2,9.
Зато картина меняется, когда мы начинаем сравнивать съемку с включенным фильтром шумов. Здесь Canon EOS 5D Mark IV лишь незначительно уступает флагману Canon EOS 1D X Mark II: уровень шума 1,9 против 1,7. То есть производители получили очень хороший результат, когда снизили разрешение 30-мегапиксельной камеры до 20 различимых мегапикселей. И преимущество Canon EOS 5D Mark IV над Nikon D610 заметно, хотя не поражает воображение. По шумам новый «пятак» выигрывает у зеркалки начального уровня лишь 0,2 балла - не так много.
| Canon EOS 1D X Mark II JPEG, фильтр шумов вкл. светлая сцена уровень шумов N=1,7 | Canon EOS 5D Mark IV JPEG, фильтр шумов вкл. светлая сцена уровень шумов N=1,9 | Nikon D610 JPEG, фильтр шумов вкл. светлая сцена уровень шумов N=2,1 |
|
| ISO 6400 |  |  |  |
| ISO 12 800 |  |  |  |
| ISO 25 600 |  |  |  |
И наконец, мы можем рассмотреть семплы JPEG при съемке темной сцены. Здесь Canon EOS 5D Mark IV заметно, но не фатально проигрывает флагману Canon EOS 1D X Mark II. Зато в этой съемке мы также видим очень заметное преимущество Canon EOS 5D Mark IV над полнокадровой зеркалкой начального уровня. В конце концов, именно за это с нас и берут деньги: такая камера может вытянуть кадр, снятый в полумраке. А на свету даже айфоны-смартфоны-мыльницы снимают неплохо.
| Canon EOS 1D X Mark II JPEG, фильтр шумов вкл. темная сцена уровень шумов N=2,9 | Canon EOS 5D Mark IV JPEG, фильтр шумов вкл. темная сцена уровень шумов N=3,3 | Nikon D610 JPEG, фильтр шумов вкл. темная сцена уровень шумов N=3,9 |
|
| ISO 6400 |  |  |  |
| ISO 12 800 |  |  |  |
| ISO 25 600 |  |  |  |
Сделать промежуточный вывод несложно: героиня нашего теста хуже, чем флагман Canon EOS-1D X Mark II, но лучше, чем полнокадровая зеркалка начального уровня Nikon D610. Предсказуемый вывод, не так ли? Но мы можем уточнить, что преимущества Canon EOS-1D X Mark II и героини нашего теста становятся тем заметнее, чем хуже условия съемки. Точные цифры такие:
| Canon EOS 1D X Mark II | Canon EOS 5D Mark IV | Nikon D610 | |
| Шумы RAW-Light | 1,1 | 1,4 | 1,4 |
| Шумы JPEG-Light | 1,7 | 1,9 | 2,1 |
| Шумы RAW-Dark | 2,2 | 2,8 | 2,9 |
| Шумы JPEG-Dark | 2,9 | 3,3 | 3,9 |
| В среднем: | 2,0 | 2,4 | 2,6 |
То есть по шумам Canon EOS 5D Mark IV все же ближе к зеркалке начального уровня, хотя JPEG в темной сцене она вытягивает намного лучше, чем Nikon D610.
Что касается разрешения, его также лучше показать в таблице. Как видите, увеличив количество пикселей до 30 Мп, Canon повысил реальное разрешение EOS 5D Mark IV. Сложно сказать, насколько оправдан такой выбор - поскольку по шумам камера все-таки проиграла.
| Canon EOS 1D X Mark II | Canon EOS 5D Mark IV | Nikon D610 | |
| Разрешение RAW-Light | 16,6 | 25,0 | 20,1 |
| Разрешение JPEG-Light | 16,1 | 21,5 | 19,1 |
| Разрешение RAW-Dark | 16,3 | 20,6 | 17,2 |
| Разрешение JPEG-Dark | 14,8 | 19,1 | 15,9 |
| В среднем: | 16,0 | 21,6 | 18,1 |
Но в итоге мы получили характеристики Canon EOS 5D Mark IV. Она при более высоком разрешении обгоняет Nikon D610 по шумам, то есть шумит слабее. И хотя по шумам отстает от Canon EOS 1D X Mark II (шумит сильнее), но по разрешению заметно выигрывает у флагмана Canon.
Это самый общий вывод нашего теста «разрешение - шумы». А в заключение мы предлагаем еще несколько тестовых снимков, демонстрирующих, как Canon EOS 5D Mark IV справилась со съемкой нашего стенда.
| RAW светлая сцена фильтр шумов выкл. | JPEG светлая сцена фильтр шумов вкл. | RAW темная сцена фильтр шумов выкл. | JPEG темная сцена фильтр шумов вкл. |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
 |  |  |  |
Клик на каждом фрагменте раскроет окно, где он будет представлен в 6 вариантах: в верхнем ряду с чувствительностью 100 - 800 - 1600 единиц ISO, в нижнем ряду с чувствительностью 3200 - 6400 - 12800 единиц ISO
Автофокус в условиях пониженной освещенности
С шумами мы разобрались, переходим к тесту покадрового АФ в условиях пониженной освещенности. Сначала проверим, как работает фазовый автофокус. Напомним, что в этом тесте фотограф делает 10 серий по три снимка сначала при освещенности −1 EV, потом при −2 EV. После каждой серии из трех снимков он делает шаг вперед или шаг назад, удаляясь или приближаясь к неподвижному объекту съемки. Время, затраченное на 30 кадров, характеризует скорость съемки, а точность фокусировки мы можем определить по тестовым фотографиям - в этом тесте снимается «таблица офтальмолога», малоконтрастный черный лист на фоне черной шторы.
По диаграммам мы видим очень достойную работу автофокуса Canon EOS 5D Mark IV. Камера, как правило, фокусируется точно, хотя иногда промахивается - в отличие от флагманов Canon и Nikon, которые не промахиваются почти никогда. Но все-таки средняя точность порядка 9 баллов из 10 возможных - это очень хороший результат, которым может похвастаться далеко не каждая зеркалка.
Бывает так, что камера «не вытягивает» съемку при освещении −2 EV. Для Canon EOS 5D Mark IV это не стало проблемой, скорость и точность по сравнению с результатами теста −1 EV снизились незначительно.
Контрастный автофокус, разумеется, обладает более высокой точностью, но гораздо менее высокой скоростью. При освещенности −1 EV тест был закончен за 53 секунды (флагман Canon затратил на этот тест 51,8 секунды), при освещенности −2 EV - за 54 секунды (у флагмана Canon на это ушло 57,8 секунды).
 |  |
На диаграммах мы видим, насколько быстр и точен покадровый автофокус Canon EOS 5D Mark IV по сравнению с АФ других фотокамер. Здесь синяя часть столбика показывает точность автофокуса (максимум - 10 баллов), а красная часть столбика - его скорость. Скорость рассчитывается по формуле «200, деленное на суммарное время, затраченное в тестах −1 EV и −2 EV».
| Canon EOS 1D X Mark II | Canon EOS 5D Mark IV | Canon EOS 700D | Nikon D7200 | Canon EOS 7D Mark II |
|
| Фазовый АФ, точность | 9,7 | 9,1 | 4,9 | 8,6 | 7,7 |
| Фазовый АФ, скорость | 4,7 | 3,5 | 4,2 | 3,3 | 3,8 |
| Контрастный АФ, точность | 9,8 | 9,4 | 7,9 | 8,0 | 9,2 |
| Контрастный АФ, скорость | 1,8 | 1,9 | 1,3 | 1,2 | 1,6 |
Для тех, кому диаграммы кажутся недостаточно точными, мы приводим таблицу с числами, по которым строятся эти диаграммы. Но здесь надо учесть, что если цифры близки (9,8 и 9,7 балла, например), то мы можем только отметить примерно одинаковый [высокий] уровень двух камер - этот тест не настолько точен, чтобы делать категоричные выводы. Так, мы видим, что Canon 700D выдает почти такую же скорость, как флагманы Nikon и Canon, но ее точность не дотягивает до 8 баллов - это неплохо характеризует съемку камеры в условиях низкой освещенности: она быстрая, но не очень точная.
 |
И напоследок мы можем сравнить контрастный (гибридный) АФ Canon EOS 5D Mark IV с АФ некоторых беззеркалок. Как видите, здесь рекордсменом остается Fujifilm X-Pro2 - чуть менее точная, чем флагман Canon, но заметно более быстрая. А героиня нашего теста в режиме Live View снимает так же быстро, как Canon EOS 1D X Mark II, но не так точно. Пожалуй, про работу автофокуса Canon EOS 5D Mark IV можно сказать, что он хорошо сбалансирован по точности и скорости.
| Canon EOS 5D Mark IV | Fujifilm X-Pro2 | Sony RX-100 IV | Fujifilm X-A2 | Canon EOS 7D Mark II |
|
| Точность АФ | 9,1 | 9,3 | 7,4 | 8,4 | 9,2 |
| Скорость АФ | 1,9 | 2,5 | 3,4 | 1,6 | 1,6 |
Полное описание методики этого теста вы найдете в , а комментарии к ней - в .
Серийная съемка и автофокус
Мы переходим к следующему тесту, не такому жесткому, как проверка АФ в условиях низкой освещенности. Здесь мы тестируем следящий АФ в серийной съемке, но снимаем контрастный объект при нормальном освещении. Метод измерения остается прежним: фотограф снимает «таблицу офтальмолога» в непрерывной съемке в течение минуты. И в течение минуты он мерно передвигается - делает три неспешных шага вперед, потом назад, и так далее.
Далее мы высчитываем точность работы АФ по «таблице офтальмолога» - кадры, где можно четко разобрать нижнюю строчку, получают 10 баллов. В расчетах мы обрабатываем 100 первых кадров или меньше - если камера в течение минуты не успела «отщелкать» 100 (например, героиня нашего теста при съемке RAW+JPEG успевала «отщелкать» 82 кадра).
Напомним, что в этом тесте мы выставляем полный приоритет точности фокусировки, а не скорости. Съемка ведется группой точек в центре кадра при выдержке 1/500 секунды (что практически исключает «смаз») и диафрагме f/4 (чтобы ГРИП была небольшой).
Бесконечностью в этом тесте мы считаем возможность сделать в установившемся режиме 100 и более кадров. Съемка производилась со скоростной картой памяти SanDisk Compact Flash 120x.
Начнем с низкоскоростного режима - Low Speed. При съемке JPEG камера может «щелкать» до бесконечности со скоростью 3 кадра в секунду. И при этом следящий автофокус очень редко «мажет»: лишь немногие кадры получили 9 баллов из 10, а в среднем точность фокусировки - 9,9 балла. Выше, что называется, не бывает.
При съемке RAW+JPEG мы наблюдаем такую картину: камера «отщелкивает» 10 кадров со скоростью 3 fps, а потом может «щелкать» до бесконечности со скоростью 1,2 fps. Точность фокусировки при этом остается столь же высокой - 9,9 балла.
Переходим к высокоскоростной съемке. Напомним, что в характеристиках камеры скорость серийной съемки обозначается «до 7 кадров в секунду».
При съемке JPEG камера снимает чуть быстрее - со скоростью 7,1 fps. Причем снимает бесконечно долго, до заполнения карты памяти. Точность фокусировки остается такой же высокой - 9,9 балла.
При съемке RAW+JPEG камера может сделать 8 кадров со скоростью 4,7 fps, а потом «щелкать» до бесконечности со скоростью 1,2 fps. Точность в среднем остается очень высокой, но один «провал» все же случился, камера выдала 4 плохо сфокусированных кадра подряд (этот провал хорошо виден на правом графике). Потом АФ нашей героини «одумался» и больше не проваливался.
И отдельный забег мы провели для режима тихой серийной съемки. Кстати, в этом режиме Canon EOS 5D Mark IV не щелкает , а шелестит , то есть работает действительно тихо. Этот режим очень похож на Low Speed: при съемке JPEG камера может «щелкать» до заполнения карты памяти со скоростью 3 кадра в секунду. А при съемке RAW+JPEG делает 10 кадров со скоростью 3 fps, а потом переходит в «бесконечную» съемку со скоростью 1,2 fps.
Точность при съемке JPEG идеальная, при съемке RAW+JPEG - высокая, но отдельные провалы в фокусировке были, их можно увидеть на правом графике.
Видео
Наша героиня - первая «пятерка» Canon, умеющая снимать видео с размером кадра 4K и частотой 29,97 кадров/c. Конечно, мы не упустили случая протестировать ее видеовозможности детально, и с результатом вы можете ознакомиться в полноценной статье соответствующего раздела: « ». Тем не менее, приведем свои краткие наблюдения и проиллюстрируем их.
Запись 4K-видео производится в формате Motion JPEG. При этом кадр просто обрезается до размеров разрешения 4К. Это несколько неприятно, так как масштаб изображения сильно увеличивается и эквивалент фокусного расстояния возрастает в 1,74 раза. При использовании, например, объектива Canon EF 24-105mm f/4 L IS II USM при съемке видео достигается эффект оптики с диапазоном зума 42-182 мм.
При съемке в интерьере отработка баланса белого в автоматическом режиме почти безупречна. При большом перепаде яркостей детали в тенях и светах несколько утрачиваются, но это можно использовать в интересах сюжета. Возможность сменить резкость планов, выбирая точку фокусировки вручную, при помощи сенсорного дисплея в режиме Live View, трудно переоценить.
Интеллектуальная автоматическая фокусировка (AI Servo) работает достаточно правильно, разделяя значимые планы и выделяя объекты, представляющие сюжетный интерес.
Даже в условиях очень большого перепада яркостей экспонометрия работает достаточно быстро и, в принципе, адекватно, быстро подстраиваясь под характер освещения сцены. К сожалению, при съемке против солнца становятся заметными недостатки оптики (падение контраста, появление рефлексов с поверхностей линз) - очевидно, цифровая коррекция не может быть задействована так же, как при съемке фото.
В сложных ситуациях, когда трудно выбрать зону фокусировки даже вручную, автоматика испытывает известные трудности: автофокус попросту не может решить, какой план для фокусировки следует выбрать. Но когда объект начинает двигаться, даже если он расположен на дальнем плане, ситуация тут же исправляется.
Практическая фотосъемка
Важным приобретением Canon EOS 5D Mark IV стал, на наш взгляд, более широкий динамический диапазон (старое определение - «фотографическая широта»). Если «вытягивать» (pull) изображение в тенях было не слишком сложно и раньше, то извлекать детали в пересвеченных участках (push) в моделях-предшественницах почти не удавалось, и этот недостаток считался непреодолимым. Теперь же все сильно изменилось к лучшему.
На фото, приведенных ниже, вариант слева представляет собой «проявку» CR-файла в Adobe Camera RAW без вытягивания деталей в светах, а справа - с попыткой извлечь из пересвеченных зон утраченные подробности.
Закатная точка. Брайс-каньон. Юта, США. 2015 г. Canon EOS 5D Mark III + Canon EF 14mm f/2.8L USM
Спасская башня Московского Кремля. 2017 г. Canon EOS 5D Mark IV + Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
В первом случае «достать» из переэкспонированных участков изображения удается немного, а во втором хорошо заметно, как проявляется структура облаков. Таки образом, разница в пользу новой камеры весьма существенная; она очень ценна на практике. Теперь можно запросто работать со сложными по параметрам освещения сценами и создавать по-настоящему высококачественные черно-белые фотографии с большой широтой охвата градаций и богатыми полутоновыми переходами.
Вот, к примеру, зимняя архитектурная проба при свете четырех импульсных источников Godox 685TT по 50 Вт·с каждый, установленных на расстоянии 9 м от объекта. Для их запуска использовались беспроводной триггер Godox FC-60T и ресиверы Godox FC-60R, а съемка производилась с рук, без штатива.
Часовня Федоровской иконы Божией Матери в Братцево. Москва. Canon EF 16-35mm f/4L IS. Фокусное расстояние 16 мм; f/4; 1/125 c; ISO 800
Ниже пример высокого качества черно-белого снимка (преобразование средствами Adobe Camera RAW).
На Манежной площади. Canon EF 24-105mm f/4L IS II. Фокусное расстояние 24 мм; f/6,3; 1/640 c; ISO 100
В некоторых случаях за счет широты динамического диапазона удается не просто повысить выразительность фотографии, а создать в ней сюжетный акцент.
Рассвет у Новодевичьего монастыря. Canon EF 24-105mm f/4L IS II. Фокусное расстояние 60 мм; f/4; 1/500 c; ISO 100
Возросшая «терпимость» Canon EOS 5D Mark IV к высоким значениям эквивалента светочувствительности позволяет снимать с рук ночные сюжеты без риска испортить кадр шумами.
Предутренняя тьма у Европарка. Canon EF 16-35mm f/4L IS. Фокусное расстояние 16 мм; f/4; 1/10 c; ISO 800
Правда, на наш взгляд, при ночной съемке не следует допускать повышения ISO выше 3200, поскольку шум становится слишком активным и назойливо заметным, особенно в монотонных зонах (темное небо).
На краю бизнес-центра. Canon EF 16-35mm f/4L IS. Фокусное расстояние 16 мм; f/4; 1/30 c; ISO 4000
Какое же эквивалентное значение ISO можно считать допустимым при работе с Canon EOS 5D Mark IV? На этот вопрос однозначного ответа нет. Дело в том, что структура и выраженность шумов сильно зависят от характера освещения и исходной детализации сцены.
У нас всегда вызывали недоумение однозначные заявления авторов некоторых обзоров, которые безапелляционно указывали, что для одной камеры рабочим можно считать ISO 12 800, а для другой - ISO 1600. Это справедливо только в тех случаях, когда для работы всех инструментов используется одна и та же сцена с неизменными условиями освещения. В произвольном случае общего рецепта на все случаи жизни нет и быть не может.
Как мы только что видели, ночная съемка городского ландшафта с помощью Canon EOS 5D Mark IV не позволяет получить качественные фото уже при ISO 4000, но в других примерах, когда сцены достаточно контрастные и в них нет мелких деталей, снимки получаются вполне удовлетворительными даже при ISO 12 800. Вот примеры.
Дети заката. Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 300 мм; f/5,6; 1/250 c; ISO 6400
Ирония. Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 270 мм; f/5,6; 1/250 c; ISO 10 000
После завтрака. Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 280 мм; f/5,6; 1/250 c; ISO 12 800
Автофокусировка работает быстро, уверенно и точно не только на ярком свету, но и при явной нехватке освещения. Вот три снимка из непрерывной серии, сделанные при помощи объектива Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM (фокусное расстояние 160 мм, f/5,6; 1/400 c; ISO 5000) на пленэре в режиме непрерывного «интеллектуального слежения» (AI Servo).
В помещении при съемке соревнований по картингу мы использовали тот же телеобъектив Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM, но активировали однократный автофокус. Снимали «впроводку», то есть ведя объект по трассе, чтобы добиться «смаза» фона за счет длительной выдержки.
Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 170 мм; f/5,6; 1/50 c; ISO 12 800
Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 220 мм; f/5,6; 1/40 c; ISO 12 800
К сожалению, света было явно недостаточно, а объектив при требуемом значении фокусного расстояния обладал максимальным раскрытием всего f/5,6. Поэтому автоматика подняла эквивалентную чувствительность до максимально разрешенной ISO 12 800, и в малоконтрастных монотонных областях стал виден сильный шум. Однако важно другое: даже в таких условиях автофокусировка работает надежно, не подводит.
Даже без следящей фокусировки, то есть при работе автофокуса в режиме однокадровой съемки, брак из-за «промаха» - явление редкое. Снимки, приведенные ниже, сделаны с помощью Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM (фокусное расстояние 300 мм; f/5,6; 1/250 c; ISO 3200).
Обезьяны - существа по природе очень активные, непоседливые, даже суетливые. Они всегда в движении, поэтому являют собой отличную модель для испытаний возможности автофокусировки. Убедимся еще раз в том, что она работает безупречно.
Dual Pixel RAW
Вернемся к первой фотографии. Она представляет собой отличный исходный материал для манипуляций с резкостью, поскольку содержит массу мелких деталей (линии и текст).
Без коррекции резкости средствами Dual Pixel RAW
«Чистый шарпинг» (повышение резкости без преимущественного акцента на контурах), +6
Повышение контурной резкости +6 и четкости +5 при пороговом значении 4
Пожалуй, усиление резкости - действительно веский аргумент в пользу съемки в режиме Dual Pixel RAW. На наш взгляд, повышение резкости средствами работы с такими файлами может принести реальную пользу, причем - это следует подчеркнуть - более привлекательным является повышение не просто резкости (шарпинг), а контурной резкости: при этом, по крайней мере в нашем примере, гранулярная структура шума почти не усиливается.
Шарпинг в Digital Photo Professional 4.5 с использованием Dual Pixel RAW:
Шарпинг в Digital Photo Professional 4.5 с использованием Dual Pixel RAW. Фрагмент в масштабе 1:1
Шарпинг в Digital Photo Professional 4.5 с использованием Dual Pixel RAW. Полноразмерный снимок
Нам представляется, что вариант с Dual Pixel RAW наиболее удачен. Во-первых, эффект повышения резкости выражен сильнее, чем в случае с Adobe Camera RAW, а во-вторых, шумы изображения, особенно в критически важных зонах снимка, которые должны, в принципе, становиться более заметными при повышении резкости, остаются практически на исходном уровне; их структура не усиливается.
Итоги
Нет сомнений в том, что Canon EOS 5D Mark IV - высококачественная камера для профессионалов и энтузиастов фотографии, которая в состоянии решать самые разные задачи. Причем большинство тех, кто работает с ней, вряд ли используют имеющиеся возможности хотя бы наполовину.
Canon EOS 5D Mark IV не есть просто «работа над ошибками» - это новая камера, воплотившая в себе многочисленные передовые решения. Сенсор камеры воспроизводит значительно более широкий динамический диапазон, чем ранее. В ряде случаев это играет решающую роль, особенно при ночной съемке. Уровень шумов понизился, а структура шума стала менее назойливой. В некоторых случаях фотографии выглядят удовлетворительно даже при ISO 12 800.
Автоматическая фокусировка не вызывает нареканий: она быстра и точна, работает практически без ошибок. Использование в камере сенсорного дисплея позволяет управлять выбором зоны фокусировки в режиме Live View (при поднятом зеркале) во время съемки видео. Качество видео вполне современное: поддерживается съемка 4К-видео с частотой 30 кадров/с, а также Full HD с частотой 60 кадров/с. Жаль, правда, что запись видео осуществляется в формате Motion JPEG/MPEG-4 AVC (а не в RAW), из-за чего не сохраняются Log-данные, которые профессионалы используют для манипуляций со светами и тенями при коррекции видеоизображения.
Новый сенсор содержит в 1,5 раза больше элементов изображения, чем у предыдущей «пятерки», и поддерживает технологию Dual Pixel CMOS AF в режиме автофокусировки и для хранения большего количества информации об изображении. Это, правда, не дало нам возможности с пользой корректировать зону фокусировки и получить ценный результат при «сдвиге бокэ», но увеличение резкости в Dual Pixel RAW работает хорошо и явно превосходит по качеству традиционный шарпинг средствами Adobe Camera RAW.
Мы рекомендуем Canon EOS 5D Mark IV широкому кругу профессионалов и энтузиастов фотографии как камеру, прекрасно справляющуюся со съемкой самых разных сюжетов, в том числе в весьма сложных условиях освещения и динамики сцены.
Новую камеру Canon попробовали в деле профессиональные фотографы Петр Покровский и Александра Мановцева . Читайте их мнение и смотрите их фотографии по ссылкам.
Галерея фотографий и тестовые материалы
| Галерея (фото: Михаил Рыбаков) | ||||
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
| Галерея (фото: Петр Покровский) | ||||
 |  |  |  |  |
 |  |  |  |  |
 |  |  |  | |
| Галерея | Canon EOS 5D Mark IV, галерея тестовых снимков, JPEG, 603 МБ | |||
Благодарим компанию Canon за предоставленные для тестирования фотокамеру и объективы
Canon EOS 5D Mark III – это без преувеличения живая легенда. Этот фотоаппарат для своего времени был хорош всем. Но время не стоит на месте, да и конкуренты подтягиваются, поэтому третьей «морковке» требовалось обновление, которое мы сегодня и тестируем.
Новая версия, модель EOS 5D Mark IV, получила сенсор разрешением 30 Мп с функцией Dual Pixel AF, также был существенно доработан модуль фокусировки, была увеличена скорость серийной съёмки до 7 кадров/с, 4K-видео, разумеется, тоже заявлено. В общем, на первый взгляд имеем достаточно скорострельный фотоаппарат с довольно большим разрешением снимков и поддержкой 4K-видео. Чем не универсальное решение?
Технические характеристики
| Тип камеры | Зеркальная камера со сменными объективами |
| Матрица | КМОП, размером 36 x 24 мм, Встроенная система очистки EOS |
| Эффективные пиксели | 30,4 Мп |
| Всего пикселей | 31,7 Мп |
| Фильтр нижних частот | Встроенный |
| Байонет объектива | EF |
| Процессор | Canon DIGIC 6+ |
| Размеры фотокадра | 3:2 6720×4480, 4464×2976, 3360×2240, 1696×1280, 640×480 4:3 5952×4480, 3968×2976, 2976×2240, 1920×1280, 720×480 16:9 6720×3776, 4464×2512, 3360×1888, 1920×1080, 720×408 1:1 4480×4480, 2976×2976, 2240×2240, 1280×1280, 480×480 |
| Формат фотоснимка | JPEG (Exif 2.30), 3 вида сжатия, DCF 2.0, DROF 1.1RAW (14-битный, оригинальный RAW-файл второй версии от Canon) Совместимость с форматом заказа цифровой печати версии 1.1 |
| Размер видеокадра | 4K (17:9) 4096 x 2160 (29,97, 25, 24, 23,98 кадра/с)Full HD (16:9) 1920 x 1080 (59,94, 50, 29,97, 25, 23,98 кадра/с) HD (16:9) 1280 x 720 (119,9, 100 кадров/с) |
| Формат видеофайлов | MP4 (видео: MPEG-4 AVC/H.264, аудио: MPEG-4 AAC), MOV (Motion JPEG) |
| Чувствительность | Стандартный диапазон: ISO 100-32000 с шагом в 1/3 EV Расширенный диапазон: L: 50, H1: 51200, H2: 102400 |
| Диапазон выдержек | 30–1/8000 с (с шагом 1/3 ступени), ручная выдержка |
| Режимы замера экспозиции | Оценочный замер, частичный замер по центру, центрально-взвешенный усредненный замер, точечный замер |
| Коррекция экспозиции | -5…+5 EV с шагом 1/3 EV или 1/2 EV |
| Вспышка | Нет |
| Видоискатель | Пентапризма, покрытие кадра 100%, увеличение 0,71x |
| Дисплей | Сенсорный ЖК-экран ClearView LCD II (TFT), 3,2″, 1 620 тыс. точек |
| Носитель данных | 1x CompactFlash тип I (совместима с UDMA 7) (несовместима с Type II и Microdrive) 1x SD/SDHC/SDXC и UHS-I |
| Разъёмы | HDMI (тип С), внешний микрофон (mini-jack 3,5 мм), наушники (mini-jack 3,5 мм), USB 3.0, разъем типа N3 (разъем дистанционного управления), порт X-синхронизации |
| Дополнительно | Wi-Fi (IEEE802.11b/g/n, 2,4 ГГц), NFC, GPS |
| Питание | Литий-ионный аккумулятор LP-E6N 14 Вт*ч (7,2 Вольт, 1865 мА*ч) |
| Габариты, мм | 150,7 x 116,4 x 75,9 |
| Вес, г | 800 (только корпус) |
Внешний вид
Внешние отличия новинки от предшественника столь незначительны, что при беглом осмотре заметить их крайне сложно. Первым бросается в глаза новый элемент управления на тыльной поверхности – клавиша со свободным ходом одного края. Условно назовём эту клавишу педалью. Данный орган управления программируемый, и с субъективной точки зрения он больше подходит для пролистывания режимов зон фокусировки. Примечательно, что у Canon EOS 1Dx Mark II такой педали нет. Видимо, производитель решил обкатать нововведение на более доступном полнокадровом решении, ведь у пользователей флагманских репортажных камер довольно консервативные взгляды относительно способов управления камерой. Собственно, тоже самое можно сказать и о сенсорном управлении, которое в отличие от того же 1Dx Mark II доступно не только в режиме Live View, но и в Q-меню (быстрое меню), а также в основном меню.
 |  |
 |  |
Второе отличие от предшественника заключается в рокировке разъёмов. Порт N3, предназначенный для подключения пульта дистанционного управления, с боковой поверхности переехал на лицевую. Порт X-синхронизации обзавёлся отдельной резиновой заглушкой, разъёмы mini-jack 3,5 мм для подключения наушников и микрофона теперь скрыты под одной заглушкой, что весьма удобно во время видеозаписи.
 |  |
 |  |
Под третьей заглушкой на боковой поверхности скрыты разъёмы HDMI и USB 3.0, тогда как у Canon EOS 5D Mark III тут был обычный порт miniUSB (USB 2.0). Кроме того, пропала программируемая клавиша под клавишей замка байонета, а системный динамик с левого нижнего угла тыльной поверхности был сдвинут ближе к центру, благодаря чему у новинки он не прикрывается рукой при работе с клавишами в левой части дисплея.
На правой боковой поверхности находится только лишь крышка отсека установки карт памяти с привычными разъёмами SD и Compact Flash. И никакого CFast. По большому счёту реализация поддержки CFast обошлась бы производителю не так уж дорого, но для пользователя конечная стоимость владения могла бы существенно возрасти из-за крайне высокой стоимости носителей данного типа. В случае флагманского репортажника стоимость носителей уже не столь актуальна, поэтому поддержка носителей CFast у него имеется. В общем, отличий от предшественника тут не было бы вовсе, если бы не логотип NFC.
 |  |
В верхней и нижней части корпуса визуальных отличий нет вовсе, хотя батарейную ручку от Canon EOS 5D Mark III на тестируемую камеру установить не получится.
 |  |
Корпус традиционно создан с использованием магниевых сплавов, которые характеризуются высокой прочностью при малом весе. Но для камеры стоимостью от 3500 баксов это скорее обязательный пункт, чем особенность. Впрочем, защита от попадания в корпус влаги и пыли всё же стала лучше за счёт улучшения резиновых прокладок. Конечно, это не полная защита, о чём и сообщает сноска в пресс-релизе, но даже под проливным дождём камеру не повредить. Конечно же, водные процедуры без последствий возможны только в случае использования защищённого объектива. Впрочем, иного ожидать и не приходилось, ведь среди массовых камер со сменной оптикой и возможностью погружения в воду можно вспомнить только Nikon 1 AW1 с небольшим 1-дюймовым сенсором. В случае полнокадровой зеркалки полная защита от попадания воды вылилась бы в огромный вес и габариты.
Дисплей, видоискатель и пользовательский интерфейс
Видоискатель остался прежним – 100% покрытие кадра и увеличение 0,71х. Шторка, предотвращающая нарушение экспозиции из-за засветки через видоискатель, не предусмотрена. Видимо, в табели о рангах не положено. Дисплей не прибавил в размерах – всё те же 3,2 дюйма. Учитывая отсутствие поворотной конструкции, добавка ещё 0,2-0,3 дюймов вполне возможна. Тут трудно не вспомнить Pentax K-1 с его 3,2-дюймовым наклонным дисплеем, который можно поворачивать в любом направлении. Разрешение ЖК-матрицы было существенно увеличено – до 1 620 тыс. точек, как и у флагманского 1Dx Mark II. Судя по всему, это матрица с сенсорным слоем абсолютно идентичная, вот только у тестируемой камеры возможности сенсорного управления используются на всю катушку во всех пунктах меню. Углы обзора дисплея огромны, запас яркости подсветки тоже приличный, да и цветопередача радует глаз. Если бы ещё в Canon подсмотрели у производителей смартфонов хорошее олеофобное покрытие дисплея, и тогда придраться было бы вовсе не к чему. Традиционно предусмотрен дополнительный сегментный дисплей, который в связке с массой горячих клавиш позволяет минимизировать использование меню.
Графический интерфейс привычный для пользователей камер Canon. Отличия от других камер модельного ряда и предшественника довольно незначительны, поэтому при наличии опыта использования фотоаппаратов серии Canon EOS привыкать не придётся. Возможность сенсорного управления особенно облегчает работу с камерой в быстром меню. Впрочем, в основном меню «сенсорная» навигация тоже удобна, если пальцы не слишком крупные. Ниже для ознакомления приведены несколько снимков пользовательского интерфейса.
Это слайд-шоу требует JavaScript.
Особенности и дополнительные функции
Дополнительных функций у зеркалок зачастую не так много, но всё же они есть. Например, интервальная съёмка. В настройках данного режима предусмотрена возможность установки интервала от 1 секунды до 100 часов без 1 секунды, а также указание количества кадров от 1 до 99 и неограниченное количество. К сожалению, в отличие от зеркалок Nikon, не предусмотрена возможность установки точного времени начала интервальной съёмки.
Canon первой сделала полнокадровую камеру с встроенными модулями Wi-Fi и GPS, причём это был далеко не флагман, а наиболее доступная полнокадровая камера линейки EOS — модель 6D. В своём наиболее дорогом репортажнике Canon и сейчас пытается заработать на навесном оборудовании. Впрочем, тут нужно сделать оговорку. Встроенный в Canon EOS 5D Mark IV модуль Wi-Fi работает только в сетях 2,4 ГГц 802.11b/g/n, тогда как навесной модуль Canon WFT-E8 работает с сетями 5 ГГц 802.11ас, что здорово сказывается на скорости передачи данных в условиях обилия соседствующих точек доступа в диапазоне 2,4 ГГц. В настройках соединения предусмотрена передача на ПК при помощи комплектного ПО EOS Utility, печать на Wi-Fi-принтере, загрузка в облако, а также передача данных на FTP-сервер.
Разумеется, предусмотрена передача изображений и видео на смартфон. Наличие NFC в смартфоне здорово сокращает длительность подключения. Без данной функции настройки приходится вводить вручную. Личный смартфон Xiaomi Mi5 подключился к камере в режиме NFC приблизительно за 8 секунд. К сожалению, просмотреть видео или увеличенное фото на смартфоне можно только после его загрузки файла в память устрйоства, что не слишком удобно. В плане удалённого управления тоже не всё гладко. Можно снимать и фото, и видео, в том числе и 4K-видео, но количество доступных настроек невелико. В режиме фото возможен выбор уровня чувствительности из стандартного диапазона, введение коррекции экспозиции, управление выдержкой и диафрагмой в соответствующих режимах, выбор режима протяжки, выбор настройки баланса белого и режима работы автофокуса. Разумеется, выбор точки фокусировки возможен касанием по экрану смартфона. Из особенностей стоит отметить возможность отключения режима LiveView, что позволяет использовать смартфон лишь как пульт дистанционного управления, что экономит заряд аккумулятора. В режиме видеосъёмки кроме функций доступных в режиме фото возможен выбор разрешения кадра и формата записи, активирование режима автофокуса Servo AI, а также настройка чувствительности микрофона.
Программа управления также позволяет записывать в метаданные снимка координаты, полученные с GPS-модуля смартфона. Но необходимости в этом нет, потому как у Canon EOS 5D Mark IV есть собственный встроенный модуль спутниковой навигации. Встроенный модуль можно использовать не только для записи метаданных снимков, но и в качестве GPS-трекера с обновлением данных с периодом 1, 5, 10, 15, 30 секунд, а также 1, 2 и 5 минут. Полученные данные можно записать на карту памяти.
Камера в работе
Включение камеры происходит чрезвычайно быстро, поэтому необходимости в измерении столь короткого промежутка времени попросту нет. А вот серийная съёмка уже куда интереснее. Производителем заявлено 7 кадров в секунду, что лишь немногим больше, чем в случае предшественницы, которая могла отснять 6 кадров в секунду. Но не будем забывать, что разрешение кадра существенно возросло, а соответственно увеличился и размер файла снимка. Да и вообще на полном кадре, если не считать дорогущих флагманов, не так много зеркалок, способных отснять серии со скоростью приблизительно 7 кадров в секунду или более. Nikon D750 может отснять 6,5 кадров в секунду, но его класс которого несколько ниже, чем у тестируемой камеры, Nikon D810 способен отснять 5 кадров в секунду, а у Pentax K-1, предел – это 4,4 кадра в секунду. Превосходит по скорости тестируемую камеру только зеркалка с полупрозрачным зеркалом Sony Alpha a99 II, которая способна отснять до 12 кадров в секунду.
Заявленная максимальная длительность серии без снижения скорости съёмки при использовании карты памяти Compact Flash UDMA 7 составляет 21 изображение в RAW и до заполнения карты памяти в JPEG. На практике при использовании нашей методики и записи снимков на карту памяти SD UHS-1 U3 (скорость записи до 80 МБ/с) удалось отнять 18 кадров в RAW, 13 кадров в RAW+JPEG, а при использовании только лишь JPEG длительность серии действительно ограничена доступной памятью на карте либо зарядом аккумулятора.
В камере, как и в случае предшествующей модели, предусмотрена 61 точка фокусировки, из которых 41 точка – это датчики крестового типа, но зато при диафрагме f/8 датчиков крестового типа 21 штука против одной единственной в случае EOS 5D Mark III. Собственно, точно такие же характеристики у модуля фокусировки флагманской камеры Canon EOS-1D X Mark II. В случае тестируемой камеры предусмотрено множество вариантов выбора зоны фокусировки: по центральной точке, ручной выбор точки, расширенная область, окружение (3х3 точки), зональный выбор, большая зона, а также автоматический выбор. С субъективной точки зрения наиболее удобным вариантом смены режима является «педаль» рядом с клавишей перехода в быстрое меню. Впрочем, настроить можно на своё усмотрение. Количество используемых точек фокусировки можно ограничить только лишь датчиками крестового типа, 15 и 9 точками. В настройках автофокуса предусмотрено 6 настраиваемых режимов поведения автофокуса для различных условий съёмки. Настраиваемые параметры – это чувствительность слежения, изменение поведение автофокуса при замедлении/ускорении объекта съёмки, а также настройка скорости автоматической смены точки фокусировки. Такие настройки крайне важны для репортажа, когда времени на перенастройку поведения автофокуса зачастую нет.
В режиме LiveView здорово выручает сенсорный дисплей, который позволяет выбрать объект фокусировки просто ткнув пальцем по экрану. К сожалению, как в случае Canon EOS-1D X Mark II, режим жестов не поддерживается. В итоге для увеличения зоны фокусировки приходится использовать виртуальные или физические клавиши, а для перемещения увеличенной зоны фокусировки приходится использовать джойстик. Увеличение зоны возможно только в 5 и 10 крат. Режима «пикинга» традиционно нет, а это существенный недостаток для любителей предметной съёмки и съёмки видео.
Замер скорости автофокусировки осуществлялся в связке с объективом Canon ZOOM Lens EF 24-70mm 1:2.8 L II USM. Как видно из названия, в объективе установлен ультразвуковой двигатель, который обеспечивает более быструю и тихую фокусировку. При фазовом методе фокусировки камера навелась на объект за 0,32 секунды, а при контрастном методе – всего за 0,22 секунды. Вот так на практике проявляется функция Dual Pixel AF, которая упоминалась ранее. В общем, стоит констатировать факт, что в режиме LiveView зеркалки Nikon безнадёжно отстают, а составить конкуренцию может только зеркалка с полупрозрачным зеркалом Sony Aplpha a99 II.
Но Dual Pixel AF обеспечивает не только более высокую скорость фокусировки, но боле высокую чувствительность автофокуса. Производителем заявлена минимальная чувствительность на уровне -3 EV. Для сравнения, у Nikon D810 минимальная граница рабочего диапазона АФ составляет -2 EV, у Pentax K-1 чувствительность такая же, как и у тестируемой камеры. Впрочем, Canon всё равно не рекордсмен в классе, ведь у Sony Alpha a99 II заявленная нижняя граница чувствительности -4 EV. На практике камера Canon EOS 5D Mark IV в фазовом режиме смогла навестись на тестовый шаблон при освещённости 0,2 лк, а также 0,18 лк при работе в режим LiveView, что в обоих случаях соответствует значению -4 EV. Это столь низкий уровень освещённости, что ориентироваться на глаза при ручной фокусировке бесполезно, потому как попросту ничего не видно. Резюмируя можно сказать, что в режиме фотосъёмки работа автофокуса тестируемой камеры без преувеличения великолепна.
Замер экспозиции TTL осуществляется при помощи датчика RGB с разрешением 150 000-пикселей на 252-зоны и распознаванием лучей инфракрасного спектра. В общем, всё как у флагмана, за исключением меньшего разрешения датчика. Впрочем, распознавание ИК-спектра не такая уж и невидаль, ведь даже многие смартфоны оборудованы подобными датчиками. Экспонометрия работает в следующих режимах: оценочная, частичная, центрально-взвешанная, точечная. Возможно введение экспосдвига в диапазоне от -5 до +5 с шагом 1/3 или 1/2 ступени, также предусмотрена возможность съёмки с брекетингом 2, 3, 5 и 7 кадров с шагом от 1/3 до 3 EV. Экспозамера зачастую работает довольно корректно, и лишь при недостатке динамического диапазона вытягивает тени. Но зато автоматика прекрасно работает при контровом освещении и неплохо справляет при солнце в кадре. При искусственном освещении автоматика работает безупречно. При использовании ламп с цветовой температурой 5500 K ошибка составила всего лишь 0,02 EV, что невозможно заметить в принципе.
В настройках баланса белого предусмотрены пресеты солнечно, облачно, тень, лампа накаливания, один вариант флуоресцентных ламп (4 000 K), вспышка. Также предусмотрен ручной выбор цветовой температуры в диапазоне 2 500 – 10 000 K. А вот контейнер для ручных настроек всего лишь один, что жутко разочаровывает. Разумеется, предусмотрена тонка настройка по шкале A-B/G-M с возможностью брекетинга баланса белого до 7 кадров. Автоматика в целом работает корректно. При искусственном освещении флуоресцентными лампами с цветовой температурой 5 500 K ошибка вовсе практически отсутствует.
Шумы
Стандартный диапазон чувствительности сравнительно небольшой – от 100 до 32 000 единиц в ISO-эквиваленте. Впрочем, для большинства ситуаций этого более чем достаточно. Расширенный диапазон включает значения ISO 50, 51 200 и 102 400. В настройках предусмотрено три режима программного шумоподавления, а также режим многокадрового шумоподавления. Но в отличие от Pentax K-1 при многокадровом шумоподавлении невозможно использование формата RAW. К сожалению, конвертировать RAW-файлы не удалось конвертировать при помощи пакета DCRAW, который используется нами при тестировании камер, поэтому конвертирование было проведено в комплектном ПО Digital Photo Professional 4. При конвертировании шумоподавление было полностью отключено.
 |  |  |
Вспышка
Встроенной вспышки у Canon EOS 5D Mark IV, разумеется, нет, ведь её ценность для столь продвинутого решения стремится к нулю. Зато предусмотрен «горячий башмак» и разъём подключения кабеля синхронизации. Хотя последний на данном этапе это, скорее, атавизм, чем действительно необходимая функция. Настройки вполне стандартны. Возможен выбор режима – E-TTL, стробоскоп, ручной режим с делителем мощности до 1/128. При установке радиосинхронизатора возможно раздельное управление группами. К сожалению, установка различного значение зума рефлектора для отдельных групп не предусмотрена. Впрочем, эта функция реализована в некоторых радиосихронизаторах. К слову, камера без проблем работает с китайскими E-TTL-вспышками и радиосинхронизаторами. При работе с Yongnuo YN-685 какие-либо проблемы совместной работы не были выявлены вовсе, а при работе с синхронизатором YN-622C-TX не удалось лишь выбрать режим синхронизации по второй шторке, что, как и в случае раздельного зума рефлектора, можно реализовать силами непосредственно синхронизатора. Примечательно, что в отличии от Canon EOS-1D X Mark II во время работы с указанными выше вспышками и синхронизатором при попытке изменения настроек система не радовала сообщением о несовместимости. Конечно, маловероятно, что покупатель, способный выложить приличную сумму за тушку тестируемой камеры и набор оптики, будет пользоваться китайским навесным оборудованием. Но и исключать такую возможность тоже не стоит.
Примеры фото
Режим видеозаписи
Камеры серии Canon EOS 5D по сути стали родоначальником движения съёмки видео на фотокамеры. Модель EOS 5D Mark III благодаря этому стала бестселлером среди видеографов. Новинка в теории должна была привнести нечто новое, как минимум 4K-видео. И 4K-видео есть, но снимается оно не с полного кадра, а с кропом 1,64х, что соизмеримо с матрицами APS-C. Всё бы ничего, но ведь и угол съёмки из-за этого существенно сужается, поэтому возникает проблема с широкими планами. Конечно, можно поставить более широкоугольную оптику, но в линейке оптики Canon EF c этим есть проблемы. Более широкие – это уже fisheye-объективы. Конечно, можно попытать счастье EF-S объективами. Но тут стоит отметить, что оптика под EF-S производства Canon имеет удлинённый хвостовик, поэтому физически не может быть установлена на полный кадр. А вот EF-S объективы сторонних производителей работают на тестируемой зеркалке в режиме записи 4K-видео без проблем и зеркало не задевают. Но в любом случае стоит быть осторожным. Да и держать отдельно широкоугольный EF-S объектив исключительно для 4K-видеосъёмки не слишком гуманно по отношению к кошельку (фото, а также FullHD-видео снимается с полного кадра, поэтому с оптикой EF-S на полном кадре имеется сильное виньетирование).
Однако на этом претензии не заканчиваются. При записи FullHD-видео поддерживается цвет 8 бит и дискретизация 4:2:0. Тут отличие от предка заключается лишь в поддержке режима 1080/60p. При записи 4K-видео ситуация немного лучше, ведь цветовая дискретизация 4:2:2, но цвет всё так же 8-битный. При выводе на HDMI цветовая дискретизация 4:2:2, но цвет также 8 бит, а вывод 4K не поддерживается вовсе. Дальше – больше. Пикинга традиционно нет, «зебра» и логарифмические кривые тоже отсутствуют, поэтому спасти ситуацию сможет только альтернативная прошивка, которая даже съёмку RAW-видео позволяет реализовать. Но сборки Magic Lantern для тестируемой камеры пока нет, хотя для 5D Mark III имеется. Из интересных нововведений можно отметить только HDR-видео, которое набирает популярность. Но и тут беда – HDR видео поддерживается только при записи в формате 1080/25p IPB. Благодаря сенсорному экрану удобно изменять параметры непосредственно во время видеозаписи, но у конкурентов это тоже есть.
В общем, в режиме видео гораздо предпочтительнее фотоаппараты от Sony. Продвинутые беззеркалки Panasonic тоже хороши в режиме видеосъёмки, но система micro 4/3 не может конкурировать с полным кадром в режиме фотосъёмки, которая всё же является основной функцией фотокамеры. Все перечисленные недостатки относительно конкурирующих фотоаппаратов могут показаться абсурдом и недальновидностью, но на самом деле таким образом производитель попросту пытается перевести любителей видеосъёмки на свою линейку кинокамер Canon EOS Cinema.
Аккумулятор и автономная работа
В камере используется аккумулятор со стандартной для своего класса ёмкостью 14 Вт*ч. По заявлениям производителя при тестировании по стандарту CIPA камера способна отснять на одном заряде 900 кадров, что на 50 меньше, чем у предшественника. Для сравнения, Nikon D810 может на одном заряде отснять 1200 кадров, Pentax K-1 – 760 кадров, а Sony Alpha a99 II без батарейной ручки ли набора аккумуляторов в кармане для серьёзной работы вовсе непригодна, ведь на одном аккумуляторе она может отснять лишь жалкие 490 кадров. На практике тестируемая камера способна отснять чуть более 1000 кадров при редком использовании меню и включенном при работе дисплее.
Заключение
Производитель явно постарался отшлифовать возможности камеры в режиме фото, да и режим видеосъёмки немного улучшил. Но улучшение режима видео были произведены таким образом, чтобы не мешать продажам своих же кинокамер серии EOS Cinema. К сожалению, эти действия уже на этапе разработки навредили продажам тестируемой камеры, ведь рейтинг ожиданий у видеографов был запредельно высок, а их так разочаровали. Впрочем, у подопытного есть масса улучшений относительно предшественника. По большому счёту Canon удалось создать достаточно универсальную камеру, которая годится и для предметной съёмки, и для пейзажа, и для портрета, и для лёгкой репортажной съёмки. Среди полнокадровых камер в плане универсальности в режиме фотосъёмки Canon EOS 5D Mark IV трудно кого-то противопоставить. Само собой, напрашивается Sony Alpha a99 II, но конкурентом она будет только с батарейной ручкой в комплекте. Nikon D810 уступает по скорости серийной съёмки, автофокус у неё не такой проворный и цепкий, да и вообще эта камера заточена под конкретные задачи, а не универсальность, и её прямой конкурент – это Canon EOS 5DS/5DS R.
Минусы:
— отсутствие поддержки множественного касания при сенсорном управлении;
— излишне упрощённый режим видеосъёмки относительно конкурентов;
— HDMI-выход не поддерживает разрешение 4K;
— не поддерживаются карты CFast и/или SD UHS-II.
Плюсы:
— удобное управление;
— сенсорный дисплей с развитым управлением;
— быстрый и чрезвычайно чувствительный автофокус;
— сравнительно высокая скорость серийной съёмки;
— встроенный модуль WiFi/NFC;
— встроенный приёмник GPS.
Линейка полнокадровых фотоаппаратов Canon EOS 5D на протяжении всех лет своего существования была заслуженно популярна и успешна. Первый EOS 5D полюбили за саму возможность покупать «полный кадр» за вменяемые деньги, на второй EOS 5D снимали легендарный сериал «Доктор Хаус», третий EOS 5D стал самым частым гостем на свадьбах по всему миру, а шагнувший вбок от основной линейки Canon EOS 5DS и сейчас остаётся чемпионом «мегапиксельности» в классе…
Тем не менее, судьба нового Canon EOS 5D Mark IV нас по-настоящему беспокоит. Созданная Canon камера имеет массу технических достоинств и как продолжение серии воспринимается очень хорошо. Но само время будто бы изменилось. Ситуация не благоволит Canon, привыкшей не отступать от намеченных планов и от традиций – и, возможно, Canon EOS 5D Mark IV станет последним аппаратом стартовавшей в 2005 году серии.
И дело не только в том, что конкуренты за последние годы они сделали немало тактически и стратегически правильных шагов. Производители фотоаппаратов начинают мыслить иначе, перекраивая сами основы рынка, саму суть фототехники, меняя, дополняя и расширяя привычные сценарии использования фотокамер.
Фотоподразделение Canon, верное свой идее никуда не спешить, всё чаще даёт запоздалые и не всегда верные отклики на запросы времени. И очень часто – с оглядкой на общие интересы корпорации, которая, на минуточку, делает не только EOS 5D...
Изначальный прогресс
Canon EOS 5D Mark IV базируется на новом полнокадровом (физические размеры 36 на 24 миллиметра) сенсоре CMOS с разрешением 30,4 мегапикселя (максимальная детализация - 6720x4480 точек). Чувствительность сенсора охватывает диапазон от 100 до 32000 единиц ISO с программным расширением до значений ISO 50 и ISO 52 100-104 200. Матрица интересна тем, что в ней использована технология Dual Pixel AF. Это уже второй случай применения фирменной технологии Canon на полнокадровом сенсоре (на матрицах типоразмера APS-C технология Dual Pixel AF используется с 2013 года).
В качестве основного процессора в Canon EOS 5D Mark IV установлен Digic 6+. C этим процессором рынок познакомился в феврале этого года при анонсе флагманского Canon EOS-1D X Mark II. Правда, внутри флагмана стоят два Digic 6+, а Canon EOS 5D Mark IV – ограничен одним.
Из флагманского Canon EOS-1D X Mark II в Canon EOS 5D Mark IV перешла и система автоматической фокусировки. В фазовом режиме она использует 61 датчик, 41 из которых имеет крестовидную структуру. 5 центральных датчиков – это двойные кресты, а центральная точка отличается особой чувствительностью и способна наводиться на цель при освещении от -3 EV. Также, напомним, матрица Canon EOS 5D Mark IV использует технологию Dual Pixel AF – работающую на основе разницы данных, полученных от двух рядом стоящих «полупикселей». Технология Dual Pixel AF предназначена для режимов визирования с поднятым зеркалом – то есть, видеосъёмки и съёмки с визированием по информационному дисплею. Уникальной особенностью работы Dual Pixel AF в Canon EOS 5D Mark IV стала возможность следящей автоматической фокусировки при визировании по экрану. Фокусировка отличается высокой скоростью и великолепной точностью – что не удивительно для этой технологической схемы.
Система экспозамера новой камеры получена ею от некогда флагманского Canon EOS-1D X (не Мark II): это хорошо знакомый датчик RGB-IR с разрешением 150 килопикселей. Данные с датчика анализируются совместно с данными автофокуса, что позволяет ему работать более «интеллектуально» с каждой съёмочной ситуацией. Система поддерживает распознавание лиц и значимых объектов, а также обеспечивает их ведение по полю кадра (технология iTR).
Максимальная скорость серийной съёмки у Canon EOS 5D Mark IV составляет 7 кадров в секунду. Как вы понимаете, это солидно звучащая на фоне предшественников цифра не имеет смысла без обнародования данных о глубине буфера обмена. В идеальных условиях (максимально быстрая карта памяти формата CF, формат записи – только RAW) он составляет 30-35 кадров. На уменьшение длины серии влияют: скорость карты памяти, её тип (CF – быстрее, SD – медленнее) и режим записи (только RAW, RAW+JPG на одну карту, RAW+JPG на разные карты). Если снимать фото в формате JPG буфер обмена «бесконечен».
Видео не видимо
Запись видео у Canon EOS 5D Mark IV формально соответствует всем современным стандартам. Они, как известно, приписывают фотоаппарату стараться заменить видеокамеру и настоятельно советуют максимально полно раскрывать преимущества съёмки видео в сверхвысоких разрешениях.
Максимальное разрешение видео у Canon EOS 5D Mark IV - 4096 на 2160 точек (так называемое 4K DCI). Скорость смены кадров – 30 или 24. Данные сохраняются в формате Motion JPEG исключительно на карту CompactFlash. Передача данных видео в 4K DCI через порт HDMI камерой не поддерживается. На «физическом» уровне запись видео формата 4K в Canon EOS 5D Mark IV происходит путём кадрирования части изображения с матрицы (напомним: полная детализация сенсора - 6720x4480 точек). Это значит, что поведение оптики соответствует тому, как ведут себя эти объективы на аппаратах с кроп-фактором (x1,74).
Базовая комплектация
В целом, работу нового аппарата с видео сверхвысокого разрешения можно назвать «демонстративной», что, скорее всего, объясняется реалиями «внутрикорпоративной» кухни Canon и связано с производством компанией настоящих видеокамер и кинематографического оборудования.
Видеозапись в формате Full HD и в разрешении 1280 на 720 точек выглядит гораздо «бодрее» с практической точки зрения. Данные считываются со всей поверхности матрицы и преобразуются, доступны высокие скорости смены кадров (до 60 и 120 – соответственно), кодек MPEG-4 и эффект расширения динамического диапазона.
Регион матрицы, с которого пишутся данные роликов в 4K
У Canon EOS 5D Mark IV в режиме видеокамеры очень точно и быстро работает автофокус, аппарат позволяет подключать внешние наушники и микрофон, сенсорный дисплей помогает одним прикосновением смещать акцент в кадре с переднего плана на задний.
Идеал плюс
Сенсорный дисплей – наверное главное и самое заметное приобретение линейки за 4 года. При этом размер его у Canon EOS 5D Mark IV не отличается от размера предшественника – 3,2 дюйма по диагонали, а разрешение выросло с 1,04 до 1,62 мегапикселей. Дисплей у новинки хоть и сенсорный, но не поворотный – в чём Canon EOS 5D Mark IV демонстрирует, прямо скажем, некоторую архаичность в сравнении с современными аппаратами-конкурентами.
Менее заметное «приобретение» Canon EOS 5D Mark IV – улучшенная защита корпуса от проникновения пыли и влаги. Речь, конечно, не идёт о неуязвимости флагманского уровня (аппаратам Canon линейки EOS 1D всегда были нипочём любые испытания судьбы), но критические места – заглушки интерфейсов, байонет, кнопки – модернизировали в сторону герметизации.
Схема пыле-влагозащиты корпуса аппарата
Из изменений в элементах управления отметить можно появление новую перепрограммируемую кнопку около стика управления точками фокусировки.
К технологическим обновлениям Canon EOS 5D Mark IV можно отнести появление порта USB версии 3.0, встроенного модуля Wi-Fi с поддержкой технологии NFC и приёмника сигналов спутниковой системы GPS.
В целом, дизайн и функциональность Canon EOS 5D Mark IV демонстрируют традиционный для Canon прогресс: минимальные изменения в отточенной десятилетиями эргономике профессионального инструмента и ожидаемые (хоть и недостаточные) дополнения в технологических моментах.
Негатив с позитивным будущим
Выпускать фотокамеры (да и любую другую технику) в наше время – дело достойное, но недостаточное. Элементы шоу-бизнеса глобально проникли во все сферы деятельности и даже появление нового, сугубо профессионального инструмента, требует наличия «изюминки». «Фишки».
У Canon EOS 5D Mark IV эта «фишка», к счастью, есть. Она называется Dual Pixel Raw – запись цифрового негатива с использованием информации с «полупикселей» матрицы.
Схема работы технологии Dual Pixel AF
Вкратце напомним о чём идёт речь. Технология Dual Pixel AF, используемая в Canon EOS 5D Mark IV, предполагает, что сенсели матрицы на физическом уровне представлены двумя элементами, которые для формирования изображения объединяются попарно, а для фокусировки – парами индивидуально. Таким образом, сенсор Canon EOS 5D Mark IV формирует изображение из 30 миллионов точек (30 мегапикселей), но на физическом уровне состоит из 60 миллиона элементов.
Режим Dual Pixel Raw, изначально поддерживаемый фирменным RAW-конвертером Canon, позволяет «вытягивать» данные из всех 60 миллионов элементов, формируя два различающихся на один сенсельный сдвиг цифровых негатива. Разумеется, запись Dual Pixel Raw занимает двойной по сравнению с «просто» RAW объём и требует больше времени на сохранение на карте памяти.
Поддержка Dual Pixel RAW только появляется в сторонних конверторах
Практика энтузиастов также показала, что развитие конвертеров с поддержкой Dual Pixel Raw может помочь извлекать из этого формата изображения с расширенным динамическим диапазоном или улучшенным соотношением сигнала и шума.
В целом, реализацию Dual Pixel Raw в Canon EOS 5D Mark IV можно признать удачной для первого шага «технологической демонстрации возможностей». В будущем эта технология может оказаться весьма востребованной и полезной. А может – и исчезнуть под натиском конкурирующих, более простых – но эффективных аналогов.
Профи выбирают?
Подведём итоги обзора. Стоимость нового Canon EOS 5D Mark IV обозначена производителем как 3500 долларов за фотоаппарат в базовой комплектации без объективов. В России камера появилась по цене от 250 тысяч рублей.
Безусловно, такая стоимость говорит нам о приоритетном профессиональном использовании новинки – то есть, покупая Canon EOS 5D Mark IV, фотограф рассчитывает получать от его эксплуатации доход.
И как фотоаппарат Canon EOS 5D Mark IV эти надежды готов оправдать. Его технические характеристики и возможности позволяют фотографу уверенно себя чувствовать практически во всех съёмочных ситуациях и при самом широком диапазоне условий. Репортажная и свадебная съёмка, съёмка в помещениях и на природе, пейзажная, портретная, съёмка для глянцевых изданий. Аппарат имеет достаточную для проведения таких сеансов детализацию, чувствительность, динамический диапазон, скорость фокусировки и скорость серийной съёмки. По сравнению с предшествующим Canon EOS 5D Mark III новинка выглядит уверенно улучшенной: пусть и не кардинально, но – в очень многих аспектах.
В свою очередь, видеосъёмка на Canon EOS 5D Mark IV коммерциализируема лишь для роликов в формате Full HD. Формально поддерживаемый режим 4K обставлен таким количеством ограничений, что всерьёз говорить о Canon EOS 5D Mark IV как о 4K-камере просто не приходится.
И это очень неприятный момент, поскольку универсализация профессиональный фототехники, когда одно устройство топового уровня позволяет человеку реализовать себя и как фотограф, и как видеооператор – это очевидный тренд рынка. И конкуренты Canon (в первую очередь, разумеется, Sony) уверенно этот тренд осваивают.
В целом, от Canon EOS 5D Mark IV исходит ощущение чрезвычайно зрелого продукта. Линейка EOS 5D, начиная с 2005 году умевшая удивлять даже видавших виды профессионалов, обрела с ним технологическую завершённость. Попробовать сделать лучше Canon, наверное, могла бы. Но тогда это была бы уже не Canon или аппарат бы не назывался EOS 5D.
Источник: ZOOM.CNews
Версия для печатиСтатьи по теме
-
Обзор полнокадровой беззеркальной камеры Canon EOS R
Последние несколько лет Canon продолжала выпускать громоздкие зеркальные камеры, пока конкуренты вовсю занимались продажами беззеркалок. Как оказалось, все это время Canon не тратила время зря, а долго и скрупулезно готовила свое абсолютно...
-
Обзор полнокадровой беззеркальной камеры Nikon Z7
Осенью этого года Nikon представила сразу две полнокадровые беззеркальные камеры - Nikon Z6 и Nikon Z7. За два месяца после релиза они собрали немало шума вокруг себя. Мы поспешили протестировать новинку, чтобы рассказать читателям...
-
Линейка объективов Nikon
Зеркальный фотоаппарат сам по себе существовать не может - к нему нужен объектив. Причем, он не может быть абы каким - только качественные объективы раскрывают все возможности фотоаппарата. Именно поэтому компания Nikon уделяет много...
-
Обзор зеркальной камеры Nikon D7500
D7500 - это не улучшенная версия D7200, а скорее бюджетный вариант D500 - APS-C камеры Nikon профессионального класса. По сути, D7500 использует тот же сенсор и процессор обработки изображений, что стоят в D500. Таким образом, Nikon...
-
Обзор камеры Nikon Keymission 360
В фото- и видео-съёмке наметился новый тренд - камеры с углом обзора 360 градусов. Samsung Gear 360, LG 360 Cam, GoPro Omni... вот теперь и Nikon Keymission 360. Известный производитель отличных фотоаппаратов буквально ворвался на...
-
Обзор фотоаппарата Nikon D3400
Nikon D3xxx - семейство зеркальных камер начального уровня от всемирно известного японского производителя. D3400 - новинка, которая по своим возможностям практически догнала более продвинутые камеры Nikon прошлых годов.
-
Первый взгляд на фотокамеру Sony Alpha a99 Mark II. Назад в будущее?
Десять лет присутствия Sony на рынке фотокамер со сменной оптикой – очевидный пример истории успеха. Начав с поглотительной коллаборации с ветераном отрасли, компания достаточно быстро нащупала верную дорогу, став признанным лидером...
-
Фотоаппарат Sony RX100M4: выбор видеоблогера
Подвид фотоаппаратов «продвинутая мыльница» не сильно популярен на рынке. Но одна камера всё-таки, несмотря ни на что, продаётся лучше остальных и пользуется уважением не только среди любителей, но даже среди фотографов. Секрет успеха...
Canon 5D Mark IV выглядит перспективно, но сможет ли он побороть в сравнительном тесте Nikon D810? Вполне возможно, что сможет. Давайте посмотрим.
Обе камеры оборудованы полнокадровыми датчиками изображения. Они рассчитаны на удовлетворение потребностей профессионалов. Чтобы увидеть разницу придётся сравнивать не только характеристики, но и образцы изображений.
1. Сравнение характеристик
| Функции/Модели | Canon 5D Mark IV | Nikon D810 |
| Разрешение | 30.4 Мп | 36 Мп |
| Размер датчика | Полный кадр (36х24 мм) | Полный кадр (36х24 мм) |
| Процессор изображения | DIGIC 6+ | EXPEED 4 |
| Система автофокусировки | Гибридная, Dual Pixel | Гибридная |
| Точек автофокусировки | 61 | 51 |
| ISO | 50-102400 | ISO 64-51200 |
| Скорость затвора | 1/8000 — 30 сек | 1/8000 — 30 сек |
| Стабилизация изображения | Нет | Нет |
| Скорость непрерывной съемки | 7 кадров в секунду | 5 кадров в секунду |
| Видео | 4K, 30 кадров в секунду | Full HD 1080p, 60 кадров в секунду |
| Дисплей | 3.2″ 1620тыс точ. сенсорный TFT-LCD | 3.2″1,229 тыс точ. LCD |
| Горячий башмак | Есть | Есть |
| Беспроводная связь | Встроенный Wi-Fi, NFC | Нет |
| Срок службы батареи | 900 кадров | 1200 кадров |
| Вес | 890 грамм | 980 грамм |
| Размер | 151 х 116 х 76 мм | 146 х 123 х 82 мм |
Прежде чем мы начнем, мы должны обратить внимание, что датчик изображения Nikon D810 имеет на 6 мегапикселей больше, что, безусловно, добавит больше деталей в снимки по сравнению с камерой Canon 5D Mark IV. При этом Canon 5D Mark IV предлагает на 1 стоп больше диапазон ISO по сравнению с камерой Nikon D810.
Система автофокусировки Canon 5D Mark IV более передовая по сравнению с Nikon D810. Камера Canon 5D Mark IV предлагает датчик с функций Dual Pixel CMOS AF, тогда как Nikon ограничивается традиционной системой AF. Также модуль автофокусировки Nikon имеет меньше точек автофокусировки по сравнению с Canon 5D Mark IV.
У Canon 5D Mk IV более высокая скорость непрерывной съемки – 7 кадров в секунду, тогда как Nikon D810 ограничен 5fps. Другим большим преимуществом Canon 5D Mark IV является возможность записи видео в разрешении 4K.
Canon 5D Mark IV имеет сенсорный дисплей, а также встроенный Wi-Fi с NFC. Nikon использует обычный дисплей и лишён встроенного Wi-Fi.
Теперь давайте посмотрим на реальные результаты испытаний.
2. Испытание датчиков Canon 5D Mark IV и Nikon D810
Глядя на тестовый снимок видно, что Nikon D810 позволяет получить больше деталей при нормальном освещении, но Canon 5D Mark IV гораздо лучше себя показывает, когда света становится недостаточно.
3. Тест шума при высоких значениях JPG ISO
Nikon D810 создаёт большое количество шума по сравнению с Canon 5D Mark IV. Обе камеры испытывались на уровне ISO 51200. Canon 5D Mark IV использовал объектив Canon EF 24-105mm F/4 L IS USM, а Nikon DX810 – AF-S Nikkor 24-70mm ED F/2.8G.
4. Тест RAW-файла
И изображение было снято в формате RAW при ISO 51200. Как вы можете видеть, Canon 5D Mark IV предлагает более детализированное изображение с лучшей чёткостью по сравнению Nikon D810.
5. Разница в цене
Nikon D810 будет стоить на $1000 меньше по сравнению с Canon 5D Mark IV. Для многих это станет решающим фактором при выборе камеры.
6. Вердикт: Победитель Canon 5D Mark IV
На основе сравнения спецификации и тестовых снимков становится очевидно, что Canon 5D Mark IV является более качественной камерой для профессиональной работы, несмотря на меньшее разрешение, которое компенсируется качеством изображения.
